اغتيال الرئيس الجزائرى محمد بوضياف

كان محمد بوضياف من رجال الثورة الجزائرية، وهو الرئيس السابع للجزائر، وقد ولد فى الثالث والعشرين من يونيو عام ١٩١٩ فى ولاية المسيلة بالجزائر وكان فى ١٩٤٢ يعمل بمصالح تحصيل الضرائب بجيجل، وانضم إلى صفوف حزب الشعب الذى أسسه عام ١٩٤٧ وبعدها أصبح عضوا فى المنظمة السرية.




وفى ١٩٥٠ حوكم غيابيا إذ التحق بفرنسا فى ١٩٥٣ وبعد عودته إلى الجزائر، ساهم فى تنظيم اللجنة الثورية للوحدة والعمل وكان من بين أعضاء مجموعة الإثنى والعشرين (٢٢) المفجرة للثورة التحريرية.



وبدءا من ١٩٧٢ عاش متنقلا بين فرنسا والمغرب فى إطار نشاطه السياسى، وبعد وفاة الرئيس هوارى بومدين فى سنة ١٩٧٩ تفرغ لأعماله الصناعية بالقنيطرة فى المغرب، وكان بوضياف قد اعتقل فى حادثة اختطاف الطائرة فى ٢٢ أكتوبر ١٩٥٦ وكانت تقله ورفاقه من المغرب إلى تونس، وقام بوضياف بعد عودته من فرنسا بالمشاركة فى العمل السرى والذى ساهم فى نجاح الثورة، وبعد قيام الثورة الجزائرية عام ١٩٥٤م والتى كان بوضياف على رأس قادتها خاض بوضياف عددا من المواجهات مع بعض الشخصيات السياسية التى تسلمت مقاليد الحكم فى البلاد بعد الاستقلال



وفى عهد «بن بيلا» حدثت العديد من حملات الاغتيالات والاعتقالات واعتقل بوضياف، وحكم عليه بالإعدام فى عام ١٩٦٣ بتهمة التآمر على أمن الدولة ولم ينفذ الحكم لتدخل الوسطاء وانتقل بوضياف إلى باريس وسويسرا ومنها إلى المغرب حيث استقر بها لثلاثين عاماً. إلى أن تم استدعاؤه ليتم تنصيبه رئيساً للجزائر. خلفاً للشاذلى بن جديد الذى قام بتقديم استقالته، فعاد إلى الجزائر مرة أخرى بعد غياب دام ثلاثين عاماً، فى السادس عشر من يناير ١٩٩٢ ليتسلم مقاليد الحكم فى البلاد،



وشهدت الجزائر العديد من الأحداث وقام عدد من قادة الجيش بعمل انقلاب عسكرى فى ١١ يناير ١٩٩٢ وأجبروا بن جديد على تقديم استقالته وبحث قادة الجيش عن رئيس للبلاد يعمل على إيجاد التوازن فيها وفى مثل هذا اليوم ٢٩ يونيو ١٩٩٢ ذهب بوضياف إلى مدينة عنابة لحضور تدشين قصر الثقافة هناك فاغتيل على يد ملازم فى القوات الخاصة الجزائرية اسمه مبارك بو معرافى بعد فترة حكم استمرت ستة أشهر.
         زى النهارده

حزب «الجبهة» يكرّم «عكاشة» ويخصص جائزة باسمه..

حزب «الجبهة الديمقراطية»، برئاسة د. أسامة الغزالى حرب، قرر إطلاق جائزة سنوية باسم عميد الدراما التليفزيونية أسامة أنور عكاشة، وذلك خلال الندوة التى عقدها الحزب، أمس الأول، لتأبين الراحل. ورغم موافقة المشاركين على هذه الخطوة فإنهم اختلفوا حول موضوع أول مسابقة،




فبينما طالب أحد الحضور بأن تدور حول استكمال مسلسل «المصراوية»، اعتبر الدكتور الناقد صلاح فضل، تلك الفكرة اعتداء سافراً على فكر أسامة، وأوضح الأديب خيرى شلبى أن الجزء الثالث من «المصراوية» مكتوب ويستطيع ابنه استكماله مع المخرج إسماعيل عبدالحافظ.



د. أسامة الغزالى حرب قال خلال الندوة إن الراحل كان معهم منذ الاجتماعات الأولى لإنشاء الحزب، وكان له دور فى المواقف الصعبة التى مر بها الحزب فى بدايته، وأكد د. صلاح فضل أن أسامة نقل الدراما التليفزيونية من مرحلة التسلية والممارسة الروتينية إلى آفاق لم تشهدها من قبل فى الثقافة العربية، واستطاع أن يبتكر ـ دون نموذج سابق ـ إطاراً فنياً مكتملاً للدراما التليفزيونية، تستقى مادتها من الواقع. ولا يضاهى إنتاجه فى الدراما إلا نجيب محفوظ فى الرواية،



ولذلك كنت أول من أطلق عليه «محفوظ الرواية». وقال الأديب خيرى شلبى إن أسامة رفع عمله التليفزيونى إلى مرتبة الأدب، كأنه يكتب روايات مرئية لها تأثير أقوى،



كما أن دراسته لعلم الاجتماع أيقظت فيه هذا الحس الاجتماعى، وذكر شلبى أن أسامة كان يشعر بمرارة طول عمره، لأنه ليس مشهوراً ككتاب الرواية، وكان على استعداد لأن يبيع كل هذه الدراما ويكسب «كاتباً روائى»، ولكن لأن الحظ لم يحالفه ككاتب قصة فقد اتجه للتليفزيون،



وقال «خيرى»: التكريم الحقيقى لأسامة أن نعيد طبع رواياته ونبحث عمن يعيد نشرها.

خرج تقرير الأمم المتحدة عن حالة التنمية البشرية فى مصر هذا الأسبوع، ليؤكد ما يعرفه كل من لامس بيديه جمرة الأوضاع، ورأى بعينيه حجم الخطر الذى ينتظر مصر بسبب تصلب شرايين نظام فقد القدرة على الاحتشام.




أهم ما جاء فى تقرير التنمية البشرية هو «توارث الفقر» حيث لا يأمل أبناء الفقراء فى مستقبل أفضل من ذويهم، فهم محكومون من البداية بتدنى مستوى التعليم العام، وبالتالى يخرجون أقل تأهيلاً من أبناء الأغنياء، ويقبلون أى عمل يناسب انعدام مهاراتهم وانعدام نفوذ ذويهم!



وهذا الفقر المستدام هو العلامة الفارقة التى تميز الرأسمالية الإجرامية عن الرأسمالية العادية التى تتيح الفرص وتسمح للفقراء بالحلم.



بجاذبية الحلم استطاعت الرأسمالية الغربية أن تعيش، بل إن فائض أحلامها الذى تسلل إلى وجدان أبناء ألمانيا الشرقية وبولندا هو الذى قوض المنظومة الشيوعية من أساسها. لكن ما يجرى الآن فى مصر هو وضع أقفال بين الطبقات وعلى الإنسان ألا يحلم بتغيير وضعه إلا بالتحالف مع الفساد أو وضع نفسه جنديًا بين جنوده.



لا يتحدث التقرير عن تعليم الفقراء فقط، بل عن تغذيتهم التى تقوم على النشويات وأهمها رغيف الخبز (يستغرب السادة لماذا يستهلك المصريون هذه الكميات من العيش الحاف).



فى الدول الرأسمالية بأنواعها من اشتراكية الراين إلى رأسمالية أمريكا، توفر الحكومة المدارس والمستشفيات والمواصلات الآدمية والغذاء الصحى للجميع بحيث لا يكون هناك حاجز مادى بين الإنسان وإنسانيته، وبحيث تتحقق فكرة المساواة بين المواطنين. وتبقى كماليات السفر والكحوليات والمطاعم مجالاً للتفاوت الطبقى.



فقط فى ظل رأسمالية قلة الحياء السياسى توجد مدارس يدفع فيها الناس عشرين ألف جنيه لطفل فى الحضانة، وفى ظل هذه الرأسمالية يدفع بعض المواطنين ربع دخلهم الشهرى ثمنًا لكيلو لحم، ففى غياب الحياء السياسى لا تتخلى الحكومة عن مسؤولياتها تجاه الشعب فقط، بل تتركه عرضة للنهش من المستوردين وتجار التعليم وتجار المرض فى الطعام وتجار العلاج فى المستشفيات وتجار الدين فى الفضائيات، وكأن المسألة كراهية مستفحلة وليس مجرد انعدام موارد أو إمكانيات.



هو إصرار على ألا يكون هناك مستقبل للفقراء، فى مقابل دوام العز على الأغنياء المستدامين من حملة المليارات ومفاتيح الوزارات.



إصرار على حفظ الحدود بين حملة الباسبورات الأجنبية وبين الفقراء الأبديين من حملة البلهارسيا، فكما أن هناك فقراء دائمين هناك أغنياء حُرمت أجسادهم على نار السجون، بل يحرم إحراجهم حتى لا تتأذى وجوههم من حمرة الخجل.



رجل «أعمال» يحصل على أضعاف مساحة القاهرة التاريخية بالمخالفة لمبدأ المساواة الدستورى بين المواطنين، وينفق ثلاثة أرباع المليار نقوطًا فى جريمة قتل، ثم يجد من يدافع عن صحة عقود غناه الأبدى، لأن وقوع الخطأ لا يلغى العقود ولا يضعه أو يضع من خصصها له تحت طائلة أى قانون، بل يكفى تدارك الخطأ وتحصيل حق الدولة!



وزيران ابنا خالة يحصلان على قطعة من الجنة بتراب الفلوس، ويتدخل الرئيس لإلغاء الصفقة ويصفق المصفقون على الإلغاء، بينما يبقى الوزير وزيرًا فى موقعه، كأن واقعة بيع الجزيرة كانت قضاء وقدرًا مثل الحمى أو الالتهاب الكبدى، ويكفى أن يصدر الرئيس (قرارًا إنسانيًا) بالعلاج على نفقة الدولة!



الأرض وصلت لشركة أولاد الخالة بموافقات من تسعة رؤساء لهيئات وشركات مالكة للجزيرة، يعانى عمالها مرار العيش والفقر الأزلى. لماذا لا يحل هؤلاء ضيوفًا على السجون المصرية العريقة؟ ومتى وفى أى ظرف يمكن أن يقال وزير بسبب شبهة التربح من المنصب، ومتى يحاكم رئيس وزراء أو وزير سابق عندما تفوح نتانة الرشوة فى ملفات يعاد فتحها؟



لماذا نبنى سجونًا إذا لم يدخلها هؤلاء؟!



لتجار المخدرات الغلابة الذين يسهرون الليالى للهروب من الشرطة، ويعانون معاناة طلاب الثانوية العامة قلقًا وخوفًا؟



تجارة المخدرات قد لا تكون أكثر إيذاء ممن يبيعون كيلو اللبن وكيلو الزيت والبيضة بأضعاف أسعارها فى الدول الغنية فيؤذون صحة المصريين أكثر مما يؤذيها تجار المخدرات.



وتجارة المخدرات أكثر إنسانية وأكثر مشروعية من فساد تخصيص أراضى الدولة بالأسعار الرمزية، لأن بائع المخدرات فى النهاية لا يشق جيبى، ويذهب إليه المدمنون سعيًا على أقدامهم، على خلاف هؤلاء الذين يشممون شعبًا بكامله وينشلون أرضه، ويبقونه فى البؤس المستدام، ويبقون فى أحضان مناصبهم وملياراتهم لا خوف عليهم من قانون ولا هم يخجلون.

فرحات جنيدى

آخر مهاجر روسي في بلاد الاهرام

يستند هذا المقال الى مقتطفات للكتاب " مصر الروسية" بقلم فلاديمير بيلياكوف.




تجولت في يوم من ايام عام 1987 في شوارع مصر الجديدة بالقاهرة. فقررت تفقد ما تضمه من الكتب مكتبة متنقلة وضعت كتبها على الرصيف. وفوجئت بكتب مطبوعة باللغة الروسية يعود صدورها الى مطلع القرن العشرين، وبينها التوراه والانجيل ومعجم روسي بقلم فلاديمير دال ومجلد بقلم ايفان تورغينيف وغيرها من الكتب الروسية. فسألت ولدا يقف على الرصيف جنب الكتب: من اين هذه الكتب؟ - قال : لا اعلم، ربما توفي صاحبها فنقوم ببيعها مقابل قروش. ولاحظت ان كل تلك الكتب تحتوي على امضاء لاوليغ فولكوف. فتسائلت من هو اوليغ فولكوف. فخطر ببالي انه من مهاجري الموجة الاولي الذين اتى بهم الانجليز عام 1920 من ميناء نوفوروسيسك الروسي الى الاسكندرية، وذلك بعد انتهاء الحرب الاهلية في روسيا. وكان عددهم 4500 لاجئ روسي استقروا اولا في مخيم ببلدة تل الكبير بين القاهرة والاسكندرية.



وكتبت فالنتينا ابنة الكاتب الروسي المعروف يفغيني تشيريكوف في مذكراتها:" لقينا حوالينا صحراء جرداء وفوقنا الشمس الافريقية القاسية. واقمنا في مخيم محيط باسلاك شائكة يقوم الجنود الهنود بحراسته. وكنا نصغي ليلا الى عواء ابي وائل. وضمن محيطنا ضباط روس يشكل مصابون بجروح ومرض حمى التيفوس نصفا منهم. واطلقنا على هذا المخيم تسمية تل سيبيريا بدل تل الكبير.



قد زرت بلدة تل الكبير في شهر مايو/آيار عام 1990 بحثا عن آثار ذلك المخيم. فلقيت هناك مقبرة عسكرية بريطانية عثرت فيها على قبور روسية. واتضح ان الكثير من الروس المدفونين في المقبرة توفوا في ربيع عام 1919 ، اي قبل وصول ضحايا الحرب الاهلية الروس. وعثرت في الارشيف عن معلومات تفيد بان الانجليز استولوا في احد الاشتباكات المسلحة مع الاتراك عام 1918 على مجموعة من الاسرى العسكريين الروس الذين جلبوهم الى مخيم تل الكبير، ثم قاموا بتهجيرهم الى روسيا.



قامت السلطات البريطانية في مطلع عام 1921 بنقل اللاجئين الروس من مخيم تل الكبير الى ثكنات خشبية في بلدة سيدي بشر شرقي الاسكندرية. وكانت ظروف الاقامة هناك احسن بكثير مما كانت عليه في تل الكبير. وذلك لقرب مدينة الاسكندرية التي كان يمكن الذهاب اليها دون نيل ترخيص وهبوب نسيم البحر الذي كان يخفف من الحرارة.



واحاط الانجليز "المدينة الروسية" بالاسلاك الشائكة ووضعوا حراسة عند بابها، لكنهم لم يتدخلوا في شؤون اهاليها. اما اللاجئون فقاموا بتسيير امورهم بانفسهم ونصبوا العلم الروسي في مدخل المعسكر وانشأوا كنيسة وثلاث مدارس وساحة رياضية ومسرحا وفريقا للغناء يتألف من 40 مغن ومغنية كانوا يقدمون عروضا غنائية في الاسكندرية وروضة للاطفال وحتى بدأوا في اصدار مجلة اسمها "الغربة".



وسمحت السلطات للاجئين بان يبحثوا عن العمل. ولم يكن الروس بطبيعتهم تجارا . لذلك فشلت معظم المشاريع التجارية التي قاموا بفتحها في الاسكندرية، وبينها معمل الحلويات واكشاك السجائر وتجارة السندويشات على شاطئ البحر في موسم السباحة. لكن عملهم بالاستئجار كان انجح بكثير. وصار الضباط السابقون يعملون سائقين لسيارات الاجرة وكمسارية في الترام وندلاء في المطاعم. اما الذين كان تخصصهم الطب والهندسة فعملوا مهندسين واطباء . وشهدت القاهرة عام 1920 تدشين اول مستوصف روسي في مصر. وانتقل اهالي سيدي بشر تدريجيا من المعسكر الى الاسكندرية لينالوا الوضع القانوني للمهاجر.



وقام الانجليز عام 1922 باغلاق معسكر سيدي بشر واجلاء من تبقى هناك من اللاجئين – وعددهم حولي 2000 لاجئ - الى بلغاريا وصربيا..



وبلغ عدد المهاجرين الروس في مصر في مطلع عشرينات القرن الماضي ما لا يقل عن 10 آلاف مهاجر، وبينهم اليكسي سميرنوف القنصل العام السابق لروسيا القيصرية في القاهرة. الذي اعفي عن منصبه بالمرسوم الصادر عن وزارة الخارجية البلشفية في 9 ديسمبر/كان الاول عام 1917 وشأنه شأن معظم الدبلوماسيين الذين تخلوا عن خدمة السلطة السوفيتية (المزيد من التفاصيل عن مصير اليكسي سميرنوف على موقعنا).



في اكتوبر/تشرين الاول عام 1923 اتخذت الحكومة المصرية بعد اعلان استقلالها الشكلي قرارا بعدم الاعتراف بالقنصلية الروسية السابقة. وتم في عام 1926 تشكيل مكتب روسي لدى وزارة الخارجية المصرية. وفقد اللاجئون جنسيتهم بمنحهم هويات خاصة. وصار الكثير منهم يغادرون مصر الى اوروبا مما تسبب في تقليص الجالية الروسية في مصر. وغادر آخر فريق للمهاجرين الروس بلاد الاهرام بعد قيام ثورة جمال عبد الناصر عام 1952 .



كنت اتسائل دوما عما اذا بقي احد من المهاجرين الروس في مصر. وقال لي بعض المستشرقين القدامى انهم رأوا في القاهرة في مطلع الستينات ناديا روسيا . لكن دخولهم في هذا النادي كان محظورا لاسباب سياسية. كما انهم اشاروا الى وجود كنيسة روسية ما في الاسكندرية او القاهرة. فسألت راعي الكنيسة الاثوذكسية الروسية في مصر الكاهن دميتري نيتسفيتايف عما اذا كان يعرف احدا من رعيته الروسية. قال كلهم في المقبرة.



قد تم بيع النادي الروسي عام 1981 . اما الكنيسة الروسية التي كان عنوانها: القاهرة الجديدة ، شارع ابو سمبل 12 فتم تسليمها الى اليونانيين. وقد توفي اوليغ فولكوف آخر المهاجرين الروس في مطلع الثمانينات بمصر.

واتضح فيما بعد ان اوليغ فولكوف هو مؤلف لـ 4 كتب صادرة باللغة الفرنسية عن دار الطباعة والنشر التابعة للمعهد الفرنسي لعلم الآثار في القاهرة الذي كان فلاديمير غولينيشيف بروفسورا فيه. ومن تلك الكتب الدليل السياحي "في واد النيل" عام 1967 وتاريخ دراسة المخطوطات في مصر" عام 1970 و"الذكرى الـ 1000 لتأسيس العاصمة المصرية" و"الرحالة الروس في مصر" عام 1972. ولم يكن اوليغ فولكوف مختصا في التاريخ. ولكنه ولع بهذا العلم في سن الرشد. وكان يدرّس اللغة الفرسية في الكلية الالمانية وهو روسي الاصل. وبعد احالته على المعاش انهمك في دراسة التاريخ وعلم الآثار. وبعد وفاته حضر شقيقه البريطاني الى القاهرة لتفقد امتعته الشخصية فاختار بعض الكتب واشترى المعهد الفرنسي بعضها الاخر. اما ما تبقى من مكتبة فولكوف فتم بيعها الى اصحاب المكتبات

توت ﻋﻨﺦ ﺁموﻥ

ألكسندر نيقولايفيتش بيانكوف (1897 – 1966) هو عالم المصريات الروسي الذي اشتهر بفك شفرة الكتابات المسندية( الهيلغرافية) المحفورة على ناووس الفرعون توت ﻋﻨﺦ ﺁموﻥ.




ولد بيانكوف في بطرسبورغ يوم 18 اكتوبر/تشرين الاول عام 1897 . وكان في ايام التلمذة من عشاق المتاحف. وزار مرة متحف الارميتاج حيث عرضت مجموعة فلاديمير غولينيشيف المعروفة للتحف المصرية القديمة. فمنذ ذلك الحين ولع بمصر الفراعنة وظل ولعه هذا قائما طيلة حياته. والتحق بعد التخرج من المدرسة الكلاسيكية بالكلية الشرقية في بطرسبورغ. لكن الحرب العالمية الاولى التي اندلعت عام 1914 جعلته يتطوع للخدمة العسكرية في الجيش الروسي الذي اوفده الى فرنسا ليحارب الالمان في الفيلق الروسي. وقطعته الثورة البلشفية التي قامت عام 1917 في روسيا عن الوطن. وبعد حل الفيلق الروسي قرر الانشغال بتحقيق حلمه بان يصبح عالما للمصريات. والتحق بجامعة السوربون في باريس حيث درس لغة الفراعنة ثم توجه الى جامعة برلين حيث استمع الى محاضرات باحث اللغات القديمة المعروف ارمان. وبعد مرور اربع سنوات عاد الى باريس ليدافع عن اطروحة الدكتوراه فيجامعة السوربون ويدرس في الوقت نفسه اللغات التركية والعربية والفارسية.



تم تعيينه عام 1930 في منصب الباحث بمعهد البيزنطة في باريس. وانهمك في دراسة التحف الشرقية. وربما استمر الامر كذلك طيلة حياته لولا اندلاع الحرب العالمية الثانية. وتم تجنيده عام 1939 في الجيش الفرنسي الذي سرحه من الخدمة العسكرية لسوء صحته. فهرب من الالمان الذين احتلوا فرنسا الى مصر وبقي يعيش هناك .



كان بيانكوف يعمل في القاهرة بالمعهد الفرنسي للاثار الشرقية الذي كان العالم الاثاري الروسي المعروف فلاديمير غولينيشيف وقته استاذا فيه، فعكف على ترجمة النصوص المحفورة على حيطان مدافن الفراعنة. وجعله هذا العمل مشهورا في العالم كله. وحاول الذين سبقوه في هذا المجال ترجمة النصوص استنادا الى معرفة لغوية فقط. لكن بيانكوف برهن ان الالمام التام بالنصوص القديمة لا يمكن ان يحقق الا في سياق دراسة ديانات المصريين القدامى.



ومن اكثر دراساته شهرة الكتاب "نواويس توت ﻋﻨﺦ ﺁموﻥ" الذي صدر عام 1955 في نيويورك. ومن كتبه المعروفة "ناووس رمسيس السادس" و"هرم أوناس" و"البردي الاسطوري". وانتخب بيانكوف عضوا في اكاديمية العلوم الفرنسية التي كرمته بالميدالية الفضية لقاء دراساته في مجال علم المصريات.



توفي بياكوف في صيف عام 1966 في بروكسل بعد اصابته بالسكتة القلبية.



ملاحظة :استند هذا المقال الى مقتطفات من كتاب "مصر الروسية" بقلم فلاديمير بيلياكوف.

لجنة التحقيق الإسرائيلية.. تعقد جلستها الأولى

عقدت اللجنة الإسرائيلية المكلفة بتقصي حقائق عملية الهجوم على قافلة السفن الدولية التي توجهت إلى قطاع غزة الشهر الماضي، عقدت جلستها الأولى يوم الإثنين 28 يونيو/ حزيران في القدس بحضور مراقبين، احدهما كندي الجنسية والآخر إيرلندي.




وقامت اللجنة في جلستها هذه بتوجيه دعوات إلى كل من رئيس الوزراء الإسرائيلي بنيامين نتنياهو،ووزير الدفاع إيهود باراك ورئيس أركان الجيش غابي أشكنازي للاستماع إلى إفادتهم.



كما حددت اللجنة أصول عملها وجدول أعمالها خلال جلساتها المقبلة.



هذا وأعرب رئيس اللجنة القاضي يعقوب تيركل عن أمله في أن يتم إنجاز العمل بسرعة.

سيف الاسلام القذافي يناقش مع عمدة موسكو يوري لوجكوف مشاركة روسية في بناء مترو انفاق بطرابلس

التقى عمدة موسكو يوري لوجكوف يوم 28 يونيو/حزيران وفد مؤسسة القذافي العالمية للجمعيات الخيرية والتنمية برئاسة سيف الاسلام القذافي. وناقش الطرفان مشروع انشاء مترو انفاق في العاصمة الليبية طرابلس بمساعدة خبراء موسكو وكذلك مسائل نقص المياه العذبة. وحضر اللقاء رئيس مترو انفاق موسكو دميتري غايف ورئيس شبكة المياه بالعاصمة الروسية ستانيسلاف خرامينكوف.

يذكر ان لوحات سيف الاسلام تشارك في معرض "الصحراء ليست صامتة" للفن الليبي الذي يقتتح يوم الاثنين في موسكو

صرخة من القدس.. ترانيم وغناء ضد القمع الاسرائيلي

تتعدد مقاومة الفلسطينيين بتعدد أعمال القمع الإسرائيلية ضدهم،وفي حي الشيخ جراح بمدينة القدس اجتمعت ثلة من المغنيين العرب والأوروبيين المتعاطفين مع القضية الفلسطينية ليسجلوا صرخة احتجاج ضد مخطط طمس الهوية العربية من قبل الاحتلال.




صرخة من القدس , غناء وبكائيات كتعبير عن خوف وقلقٍ حيال القدس ولتكون الاسطوانه الوجه الثقافي لهذة المدينه. تضمنت الصرخة ايضا ترانيم واغاني فرح تعبر عن الامل، رغم غصة اغتصاب المكان وليرى العالم القدس بوجوهها المختلفة.

نصف قرن ونيف على أول فيلم ودور سينما بغداد موحشة

55 عاما مرت على انتاج أول فيلم عراقي، وبهذه المناسبة أقيم في بغداد أحتفال حضرته نخبة من الفنانين السينمائيين ورجال الثقافة العراقيين.



على وقع الرقصات الشعبية احتفل الفنانون السينمائيون العراقيون بحضور شخصيات ثقافية بالذكرى الخامسة والخمسين لانطلاق اولى الخطوات في السينما بالعراق ... فيلم "فتنه وحسن" الذي عرض عام 1955 اعتبر عيدا للسينما العراقية باعتباره فيلما عراقيا خالصا فسح المجالَ امام السينمائيين لانتاج افلام بقدرات محلية وذاتية .



وقد عرضت خلال الاحتفالية السنوية اولى المعدات السينمائية من كاميرات مختلفة المنشأ الى اجهزة تسجيل ومونتاج. تعتبر الممعدات المعروضة وان عفا عليها الزمن، ارثا تاريخيا لايقدر بثمن لما لها من ارتباط وثيق بانطلاق الاعمال السينمائية العراقية.



وفي ظروف تعرض السينما العراقية الى الاهمال بسبب الحروب وحالة عدمِ الاستقرار الامني وغياب الدعم عن قصد او غير قصد تمنى السينمائيون ان يحظى هذا القطاع باهتمام رسمي يدفع عجلة السينما العراقية الى الامام .

المزيد من التفاصيل في تقريرنا المصور

قررت النجمة اللبنانية مريم فارس تقديم فوازير رمضان هذا العام بعد غياب الفوازير عن المواسم الرمضانية لأكثر من 10 سنوات، حيث من المقرر أن تأتى ميريام إلى القاهرة قريبا لبدء تصوير حلقات الفوازير فى أقل وقت ممكن، لتبدأ بعدها مراحل المونتاج والميكساج لتكون جاهزة للعرض فى رمضان المقبل على شاشة قناة "القاهرة والناس" الرمضانية، لمالكها الإعلامى والمنتج طارق نور منتج الفوازير، والتى سيتم تسويقها أيضا على بعض القنوات الأخرى.




عن سبب اختيارها لتقديم الفوازير هذا العام، أكد نور أن هناك لجنة كبيرة من مسئولى التطوير وإدارة البرامج فى قناة "القاهرة والناس" انعقدت على فترات زمنية طويلة لاختيار بطلة الفوازير على القناة لرمضان 2010، واستقر الجميع على ميريام فارس لامتلاكها المقومات الشكلية والاستعراضية لتقديم الفوازير، وأضاف طارق نور أن نيللى كانت تمتلك موهبة التمثيل والأداء المتميز فى الفوازير، وشيريهان كانت تمتلك كل المواهب الاستعراضية والتمثيلية لذلك نجحت كل منهما على حدة فى تقديم الفوازير التى كانت من أهم المواد الرمضانية المطروحة على مائدة القنوات فى هذا الشهر.



وباختيار ميريام فارس لفوازير رمضان 2010 على "القاهرة والناس"، هل ستقل الأخبار المنتشرة عن تسابق نجمات أخريات على تقديم فوازير رمضان، خاصة أن ترشيحات النجمات لها كانت من أهم الأخبار المتصدرة لكل الصفحات الفنية والمواقع الإليكترونية ما بين "روبى" التى كان قد أعلن المنتج عمرو عفيفى منذ شهور قليلة عن قيامه بإنتاج فوازير لرمضان بطلتها روبى، ثم انتشرت خلال أخبار كثيرة عن فوازير رمضان 2010، منها أن هيفاء وهبى ستقوم ببطولة فوازير رمضان 2010 مع قناة الحياة، وبعدها رزان مغربى مع إحدى القنوات الفضائية الخليجية.

فرحات جنيدى

  قابل الحزب العربي الناصري قرار تعيين امينه العام احمد حسن بفرحة غامرة ودعت قياداته لاجتماع طارئ للمكتب السياسي للحزب، ومن جانبه، قال حسن ان هذا الاختيار دليل علي المشاركة السياسية لانه يمنح الحزب فرصة الاطلاع علي مشاريع القوانين والمشاركة في مناقشتها ويعطي للحزب الناصري ثقلاً في الحياة السياسية ويمنحه فرصة للتعبير عن آرائه في القضايا التي يناقشها المجلس، لافتاً الي انه كان يتوقع اختياره بعد مقابلة اجراها مع صفوت الشريف رئيس المجلس

فرحات جنيدى

الديلر ... يعني إيه ... من الجائز أن تسمع ذلك السؤال في طبقه معينه لا تدرك معني الكلمة أو لمن لم يشاهد الفيلم إما أنا فقد فوجئت بكثير من المشاهدين أثناء خروجهم من الفيلم وهم يتناوبون السؤال والإجابات المغلوطة حول معني كلمه الديلر علما بأنهم علي أبواب الخروج من الفيلم الذي يحمل الكلمة كعنوان له وتعددت الأجوبه ....فهو كبير البودي جاردات .. أو تاجر المخدرات بالتركي أو حاجه زي العدو الخفي ... وأكثر الإجابات منطقيه كانت هزه كتف من فتاه ردا علي سؤال صديقها الذي أعقبها بابتسامه سخريه منه باعتباره الواد الفاهم وقال لها ( لما تكبري هتعرفي يعني إيه الديلر )


أخيرا وبعد سلسلة من التأجيلات التي لحقت بالفيلم السينمائي "الديلر " تقرر عرض الفيلم ... ففي أغسطس 2009 أعلنت الشركة عن عرض الفيلم ولكن جاء رفض السقا للعرض في موسم عيد الفطر وذلك لأنه لا يفضل عرض عملين أكشن في موسمين متقاربين وكان قد بدا الموسم الصيفي الماضي بفيلم إبراهيم الأبيض وطالب شركة الإنتاج بعرض الفيلم في موسم عيد الأضحى ليتأجل لعدم إتمام مودي الإمام للموسيقي التصويرية ونصل معه حتي تحديد 26 مايو ثم تأجيله إلى 29 مايو ثم تأجيله أيضاً ليعرض الديلر في 2 يونيو 2010 دون عرض خاص و ذلك بسبب ما تردد عن الحالة الصحية التي يمر بها الفنان أحمد السقا وتنفيذاً لنصائح الأطباء بامتناعه عن الكلام بعد اجراءه عمليه جراحية دقيقة بأحباله الصوتية، إضافة إلى سفر المنتج محمد حسن رمزي للخارج بالاضافه إلي مجموعه من الخلافات تضم بطلي الفيلم ومخرجه ومنتجه .

و بذالك تبدأ منافسات الصيف بصراع الاحمدان حلمي والسقا قبل نزول سعد وهذه ليست المرة الأولى التى يتنافس فيها النجمان منفردان ... حيث سبق وتنافسا فى الصيف الماضي عندما نافس حلمى بفيلمه "ألف مبروك" السقا بفيلمه "إبراهيم الأبيض".

تدور أحداث فيلم الديلر حول صبيان يكبران وبينهما روح التنافس التي تصل بهم أحيانا إلي الكراهية تبدأ أحداث الفيلم داخل احد أحياء مصر وهو حى الحطابه فى منطقة القلعة وفى هذا الحى يكون هناك تنافس بين طفلان يوسف وصديقه علي ويبدأ التنافس من اللعب و ينتهي بالموت ومن أمور التنافس قلب سماح ابنه الحي وتبدأ الأحداث بمباراة كرة قدم يريد منها المخرج إلقاء الضوء على جوانب الشخصيتين فعلى سريع وله مهارات كبيرة فى التحكم بالكرة وحسن التصرف بينما يوسف قراراته بطيئة جدا وهذا مما لا شك فيه ينبأ بما سوف يكون عليه كل منهم عندما يكبر ومع الأحداث يستولي علي علي سماح ويقف أمام يوسف طوال الوقت ثم يهاجر علي إلي أوكرانيا يتبعه يوسف إلي تركيا ويتحول أحدهما إلى تاجر مخدرات والأخر تاجر أي شئ بداء من الأفكار انتهاء بالسلاح و هما ليسا تجارا بمعني الكلمة في النهاية ولكن كل منهم مجرد ...... ديلر

السيناريست مدحت العدل العائد بعد غياب عن الساحه وبعد انهماكه لفترة في العمل التليفزيوني يعود وقد امتلك فكره إنسانيه ودراما قويه و بناء أكثر من ساذج

قبل أن أكمل ما بدأت وجب التوضيح أن مدحت العدل واحد من أهم كتاب العشرون عاما الماضية في السينما المصرية والذي اثر بإيقاعه وأفكاره في تكوين سينما القرن الواحد والعشرين ولكن ها هو يقدم ما أراه علي مستوي البناء الدرامي احد مسلسلات الصابون التي تقدم لربات البيوت في المنازل صباحا بإيقاعها الرتيب وبناءها الدرامي المفكك

ولنبدأ من تحليل العلاقة بين الشخصيات نجد إننا أمام صبيان يتنافسان علي الكره .. علي القمار .. علي علاقة أنثويه ... لا يهم ولكن الصراع هنا غير متكافئ علي الإطلاق ... انه صراع محسوم من البداية ... مما يجعل المتفرج مهما كان مستواه العقلي وسطحيته متقدما طوال الوقت بخطوه علي المؤلف ... إن علي شخص ناضج منذ صغره متفوق يمتلك داخله طاقه تدفعه إلي التفوق وهو يصنع بيده ما يريد ولا يترك الفرصة لأي ظروف تحكمه .... بينما يأتي يوسف كشخص خامل ينعي حظه طوال الوقت يفقد كل شئ ويخسر دائما ويبكي وينعي حظه وكلما أراد إن يفعل شئ يفشل إلا بالحظ والصدف فأي صراع يكون بينهم

ولنترك جانبا بناء الشخصيات ونقتحم بناء السيناريو لنجد أن الفيلم يقدم في شكل حلقات حلقه عن علي وأخري عن يوسف إن الأحداث تتناول حياتين أو فيلمين متقاطعين والسبب أن البطلين ... من حي واحد ... وعلي المستوي المشهدي مدحت العدل يعود لممارسه هوايته القديمة في التقاط المشاهد الجيدة من الأفلام الأمريكية ... ولكن بمستوي اقل مما كان في الماضي ... فبعد أن كان يتعامل مع أفلام سيدني بؤلاك ومن معه من صناع السينما المستقلة في أمريكا ها هو اليوم يتعامل مع شعبيات السينما العالمية فيبدأ الفيلم بمشاهد من فيلم ( سلام دوج مليونير ) يتبعه بمجموعه مطارادات من ( كازينو رويال ) ثم ينطلق إلي ( مملكه الشر ) وبعد السفر نجد إننا ما بين فيلم ( انترناشيونال ) و ( لورد اوف وور ) وعلي المستوي الفكري ننطلق إلي عالم السذاجة الكبرى .... فالمصري حين يخرج إلي العالم الخارجي يجد لنفسه مكانا بسهوله حتي في عالم الإجرام ... يا سلام ... وما ذلك العالم الصغير الذي يحصر أوروبا ( المتحدة ) في أوكرانيا وتركيا ... ومن قال أن تجار العالم الكبار تجمعهم الموائد ... وحين يخرج ثلاثة من حي واحد إلي أوروبا و يتفرقون بين عوالم السلاح و المخدرات والدعارة هل يكون من السهل هكذا إن يلتقون ثانيه .... مش مهم .... أما الحوار فقد جاء تليفزيونيا من الألف إلي الياء مما يعني انه ( تقيل .. و مفتعل ... و بانفعال علي الفاضيه والمليانه .... ) عدا بعض الجمل المتجاوزة أخلاقيا مما يمنع في التليفزيون

الهام هنا إن مدحت العدل يقدم واحدا من أسوا ما كتب بل انه لا يرقي إلي مستوي أعماله التليفزيونية في بعض المشاهد

منذ عام 2008 تتناول الجرائد أخبار فيلم السقا وطارق العريان الجديد و تقع الخلافات بينهما بعد معايانات وتحضيرات ثم يقع الاختيار على المونتير "خالد مرعي " لإخراج الفيلم وهي التجربة الثانية ( لخالد مرعي ) مع السقا بعد فيلم ( تيمور وشفيقة ) لتصل الكره ... اقصد الفيلم إلي قدم المخرج أحمد صالح في ثاني تعاون له أيضا مع أحمد السقا بعد فِيلم ( حرب أطاليا )

ويبدأ التصوير وتبدأ سلسله من المعارك و الخلافات تبدأ من المعايانات في رومانيا وتنتهي بان يتم تصوير عدد من مشاهد الفيلم بدون مخرجه أحمد صالح حيث يتابع التصوير بدلاً منه المنتج محمد حسن رمزي والإخراج هنا رغم مشاكله مع الإنتاج إلا انه في النهاية جاء متفهما لما جاء بالسيناريو فأدرك بمتابعته الجيدة ومشاهدته للسينما العالمية المشاهد المنقولة من أفلام عالميه ومصادرها و بناء عليه كان حريصا علي أن يختار أماكن تصوير مشابهه أو هي نفسها مثل المساجد الأثرية في تركيا ومشاهد اتفاقات البيع مع الديلر داخلها والمنقولة بحرفيه اقل من فيلم ( انترناشيونال ) وفي نفس الأماكن ... ومشاهد تجاره السلاح بمكانها و جملها في أوكرانيا من فيلم ( إمبراطوريه الشر ) ... و ملابس ( خالد النبوي ) من ( نيكولاس كيج ) في فيلم ( لورد اوف وور ) وبعيدا عن سرقه التكوينات وحركه الكاميرا و نقل المشاهد نجد أن احمد صالح كمخرج يبدو مذبذبا في توجيه الممثلين .. هذا بفرض انه يفعل هذا ... ويتضح ذلك من تذبذب الأداء التمثيلي بالنسبة للجميع .... عداء خالد النبوي

احمد السقا الوحيد من جيله الذي بدأت الأقلام تهلل له وتمنحه الالقاب فهو نجم الشباب وفارس السينما وهيرو السينما المصريه و نجم الشباك والأقرب للعالمية ...... وغيرها من الألقاب ... يؤكد وبجداره انه قد بداء يركب الاسانسير للهبوط علي مستوي الأداء التمثيلي فيقدم أسوأ حالاته .... انه في الديلر يبدو كمن لم يقرأ السيناريو ولم يدرك أبعاد الشخصية التي يقدمها علي الإطلاق ....... ويا للأسف

النجم خالد النبوي في أفضل حالاته ... يمسك بشخصيه بيد من حديد ويطورها خارج السيناريو ... لان من غير الممكن أن تتطور شخصيه واحده دون باقي شخصيات العمل و لكن تطور الشخصية علي مستوي التلوين الصوتي ... أداء تمثيلي بلا جدال ... فان أسلوب إلقاء الجمل بالنسبة لشخصيه علي تطور بتطور الشخصية وهو أمر غير معتاد في الممثلين المصريين .... باستثناء النجم عمر الشريف

الصاعد بقوه ( نضال الشافعي ) في دور يحتاج إلي ممثل قوي وقد جاء أداء نضال قويا في مشاهد كثيرة وضعيفا في أخري وجاءت لزماته البصرية أهم من أداءه للحوار .... لولا بعض الهنات الحوارية التي أضاعت هوية الشخصية بين الشام والخليج والعربي المكسر لاكتمل الأداء

( مي سليم ) في أول أفلامها تقدم نفسها كمشروع نجمه سينمائية مميزه وجريئة في دور سبق واعتذرت عنه كل من مني ذكي وياسمين عبد العزيز وغاده عادل وأكاد اجزم بان أي منهم ما كانت لتقدم الدور بجوده النجمة القادمة ( مي سليم )

في النهاية باستعراض الخلفيات نجد أن الديلر فيلم توافرت له عناصر إنتاجيه وفنيه ( غير محترفه ) فقد نقلت ميزانيته من 12 مليون إلي 27 مليون ..... ورغم مشاركه ثلاثة فرق من الخبراء لتنفيذ مشاهد الأكشن فى الفيلم، منها فريق مصري لتنفيذ حوادث السيارات، وفريق من جنوب أفريقيا لمشاهد المطاردات، وفريق أوكرانى لمشاهد ضرب النار إلا أنها جميعها جاءت ساذجة وانتظر المخرج هطول الأمطار خمسه ايام و في النهايه استعان بعدد كبير من سيارات الأمطار الصناعية التى تجاوز إيجارها ٥٠ ألف دولاركما تم طبع نيجاتيف الفيلم فى روسيا لعدم وجود معامل فى أوكرانيا لنصل في النهاية إلي فيلم للمخرج أحمد صالح مدته أربع ساعات ونصف الساعة، فى حين مدة الفيلم المعروض علي الشاشة لم تتجاوز الساعتين إي انه صور فيلمين و عرض احدهما فكان الديلر الفيلم الذي توافرت له الامكانات الإنتاجيه وتعامل صناعه معه علي انه ... سبوبه .... فهبط وهبطوا معه .

أحمد حسن الأمين العام للحزب الناصرى  من اليوم اصبح يحمل فوق ظهره اعباء كبير بعد اختياره عضو فى مجلس الشورى من  قبل الر ئيس مبارك 

الرئيس المصري محمد حسني مبارك


فرحات جنيدى





القاهرة: أصدر الرئيس حسنى مبارك قرارا جمهوريا رقم 173 لسنة 2010 اليوم الثلاثاء، بتعيين 44 عضوا بمجلس الشورى.



وصدر قرار رئيس جمهورية مصر العربية بعد الإطلاع على الدستور، وعلى القانون رقم 120 لسنة 1980 فى شأن مجلس الشورى، وعلى القانون رقم 8 لسنة 1995 بتعديل بعض أحكام القانون رقم 120 لسنة 1980 فى شأن مجلس الشورى وتعديل مكونات بعض الدوائر الإنتخابية، وعلى قرارى رئيس الجمهورية رقم 185 لسنة 2004 ورقم 198 لسنة 2007 .



ومن المعينين بمجلس الشورى طبقا للمادة الأولى، الدكتورة سلوى شعراوي جمعة ، المهندس إبراهيم رشدي محلب محمد ، السيد أحمد ماهر محمود علي السيد ، والدكتور اسماعيل عبد الخالق الدفتار، والد ثروت ثابت باسيلي بقطر، الدكتورة إجلال عبدالمنعم حافظ، السيد أحمد حسن أحمد، الدكتور أحمد محمود عبدالحليم، إيفا هابيل كيرلس مقار، الدكتور بهاء الدين بدر عبدالرحيم حسن أبوشقة، المستشار حسن أحمد حسن سليمان، والمستشار رجاء إسماعيل العربى.



ووفقا لما جاء بوكالة أنباء "الشرق الأوسط" نص القرار في ( المادة الثانية ) بان يعين عضوا فى مجلس الشورى الدكتور مصطفى محمد الفقى فى المكان الذى خلا بوفاة الدكتور يونان لبيب رزق.



فيما نص القرار في ( المادة الثالثة ) بأن ينشر هذا القرار فى الجريدة الرسمية ويعمل به إعتبارا من 24 / 6 / 2010 .



وبهذا القرار يكون قد انضم 11 عضوا جديدا أبرزهم المهندس إبراهيم محلب رئيس شركة المقاولون العرب، المستشار عادل زكى أندراوس رئيس محكمة إستئناف القاهرة السابق، والدكتور عمرو عزت سلامة وزير التعليم العالى والبحث العلمى الأسبق، والدكتور سامى عبدالعزيز عضو أمانة السياسات بالحزب الوطنى أستاذ الاعلام بجامعة القاهرة.

اختيار احمد حسن كعضو فى مجلس الشورى ذكاء من الرئيس مبارك

متى تتعلم المعارضة المشى خارج الأحذية؟محمد حماد

قرأت باهتمام بالغ مقالة الدكتور حسن نافعة فى "المصرى اليوم" تحت عنوان انطلاقة جديدة وفرصة أخيرة، ورغم ما شعرت به من وضوح فى الرؤية ربما للمرة الأولى منذ انطلقت الجمعية الوطنية للتغيير حتى اليوم، إلا أننى وجدت نفسى وربما بسبب هذا الوضوح، مندفعا نحو التعليق على المقال أو الرؤية الجديدة، وأسجل فى البداية موافقتى على فكرة الانطلاقة الجديدة وأتحفظ على أنها الفرصة الأخيرة، ولست أحسب أنه مجرد تحفظ شكلى، فقد تعددت مقولاتنا من قبل حول الفرصة الأخيرة حتى يئس الناس من كثرة الفرص التى نصفها بالأخيرة ففقد التعبير مضمونه، ومصداقيته، وفى المضمون أقول إن الفرصة سوف تبقى قائمة أمام هذا الشعب لكى يتخلص من نظام جثم على صدره ثلاثة عقود انتهكت خلالها آدميته وأهدرت كرامته وبيعت ممتلكاته، وأهدرت ثرواته وانتهبت أمواله وحكم بالطوارئ وحوكم بها، واستشرى فيها الفساد وعم وطفح كيل الناس منه، ولم يبق أمام الشعب غير فرضية واحدة هى فرضية تغيير هذا الواقع وتغيير المسئولين عنه، ولا سبيل لذلك غير النضال السلمى المتصاعد، فهو وحده الطريق المضمون والمأمون للعبور إلى واقع جديد يحقق العدالة والكرامة والحرية لشعب طال شوقه إليها جميعا.




وبلغة المحامين أجدنى أنضم إلى كل ما جاء فى مقال الدكتور نافعة أؤيده فى النقاط الأربع التى وردت فيه، وأضيف عليها بعض النقاط التى أراها تستدعى التفكير وتحرض على إعادة النظر فى الكثير من تكتيكات الساعين إلى التغيير.



الحركة المصرية للتغيير أمام ما تواجهه من تصلب النظام الحاكم ومعاندته لأى إمكانية للتغيير، مطالبة أكثر من أى وقت مضى باجتراح أساليب جديدة، للعمل، تكون قادرة على الوصول إلى الناس، وعلى استدراجهم للمشاركة فى عملية التغيير، لابد أن نمعن التفكير فى وسائل الوصول إلى الناس بطريقة جديدة ومؤثرة وجامعة، ولا نضيع الوقت فيما لا طائل فيه من الطرق والوسائل والوسائط المجربة أكثر من مرة بدون أى نجاح يذكر، وأضرب مثالا لما كان يفعله حزب المحافظين فى الانتخابات البرلمانية الإنجليزية الأخيرة، وأتذكر هذه البانوهات التى وضعوا فيها صورة جوردون براون رئيس الوزراء السابق وتحتها تعليقات مثل:

أنا ضاعفت الدين الداخلى على الخزانة، دعونى أفعلها ثانية.

أنا ضاعفت عدد العاطلين فى البلاد، دعونى أفعلها ثانية.

أنا أطلقت سراح 80.000 مجرم مبكراً، دعونى أفعلها مرة ثانية.



والسؤال هو: كيف نمصر مثل هذه الأساليب، ونأخذ جوهرها، الذى يتمثل فى استخدام لغة الأرقام الميسرة القابلة لفهم لتوصيل مفهوم محدد يجعل المواطن أكثر قدرة على المشاركة والتفاعل مع قضايا تمس حياته وتؤثر فيها ربما بدون أن يعى الكيفية التى يحدث بها مثل هذا التأثير، وللحق فإن كثيرا من الأساليب التى استخدمها القائمون على حملة كلنا خالد سعيد تنبئ عن أننا أصبحنا على موعد مع طرق جديدة فى التعبئة والحشد والمشاركة الفاعلة على أساس واضح ومتفق عليه.



والحق أننى حين أستمع إلى كلام الدكتور البرادعى أجده محددا وواضحا فى هذه النقطة تحديدا، فهو يردد بشكل دائم وفى كل مناسبة أرقاما عن الدول التى سبقتنا إلى الديمقراطية وعن الأعداد التى تعانى من فقر مدقع فى مصر، وعن التراجع فى مستويات التعليم والصحة والمرافق وكل شىء فى مصر بسبب السياسات القائمة فيها منذ ربع قرن ويزيد.



القضية الأهم الآن هى كيف نوقف هدر الطاقات الوطنية فى غير ما يجب أن تنصرف إليه، فلا المظاهرات محدودة التأثير وحدها تنفع فيما نحن بإزائه، ولا المبادرات الفردية الحماسية تصلح لمواجهة تخطيط حثيث ومدروس من الجهة الأخرى لتمرير مشروع التوريث بأقل كلفة ممكنة، ولا البيانات الشاجبة وحدها تصنع فعلا تاريخيا.



لا وقت للخلاف، ولا يجب أن يكون هناك الآن فروق للتوقيت بين ما هو وطنى جامع وما هو حزبى أنانى، ليست ساعة للتمايز، ولا للتشرذم، إنها ساعة للوحدة ولتوحيد الجهود والعمل على إنجاز هدف وراء هدف، وأول الأهداف الآن هو المجمع عليه وطنياً، ألا نفوت الفرصة بدون فرض الأجندة الوطنية للإصلاح الشامل.



وأقترح أن تبادر القوى الوطنية إلى عقد مؤتمر وطنى جامع يضم قيادات وكوادر من الأحزاب القائمة والتى تحت التأسيس والقوى السياسية ومنظمات المجتمع المدنى وجماعات العمل السياسى والنقابات المهنية والعمالية على أساس برنامج من نقطة واحدة إصلاح الدستور فيما نتفق عليه فى هذا الإصلاح، وتكون مهمة هذا المؤتمر انتخاب جمعية تأسيسية قابلة للتوسيع لإقرار التعديلات الدستورية والقانونية المطلوبة والملحة والتى لا تقبل التأجيل، لا تنتظروا توكيلات لن تأتى، ولا تنتظروا إجماعاً لن يتم، تقدموا إلى المستقبل ولو لخطوة واحدة، اجتمعوا ولو لمرة واحدة، فالمعارضة ليست معاندة، المعارضة بمعناها الحقيقى هى القوى التى تملك خطة إلى المستقبل، خطة واضحة وجادة وقابلة للتنفيذ، والمعاندة هى صورة رديئة لقوى لا تتقن غير موهبة المشى فى الحذاء من الوضع وقوفاً، فلا أرضا قطعت، ولا ظهرا أبقت

عبد الحى أديب "نجم اليوم" غدا على نايل سينما

احتفالا بذكرى وفاته تخصص قناة نايل سينما غدا الأحد على شاشتها حلقة خاصة من برنامج "نجم اليوم" للاحتفال بذكرى رحيل الكاتب الكبير والمخرج عبد الحى أديب والذى رحل عن عالمنا يوم 10 يونيو 2007 .




وتتضمن الحلقة لقاء خاصة مع الإعلامى عماد الدين أديب والمخرج عادل أديب والفنانة منال سلامة والدكتور وليد سيف والفنان سمير غانم، إضافة لعدد آخر من الضيوف والحلقة إعداد سماح عبد العزيز وإخراج كريم سمير.



يذكر أن الكاتب الكبير عبد الحى أديب له العديد من المؤلفات التى تعتبر من أهم علامات السينما المصرية ومنها فيلم "باب الحديد"، و"أم العروسة" و"امرأة فى الطريق" وآخر أعماله كانت فيلم "ليلة البيبى دول".

انطلق منذ أيام الموقع الرسمى لشبكة تلفزيون النيل على الإنترنت، متضمنا العديد من الخدمات الإعلامية والخبرية، أهمها البث المباشر والمجانى لقنوات شبكة تلفزيون النيل "NTN" والتى تضم قنوات سينما ولايف ودراما وسبورت، كما يتضمن الموقع كافة المعلومات عن العروض الحالية والقادمة لكافة القنوات، وأرشيف كامل للحلقات السابقة لبعض البرامج الهامة التى تذاع على القنوات مثل من قلب مصر وفى البيت على قناة لايف، وأستديو مصر ونجم اليوم على قناة سينما والمسلسلاتى على دراما، ودائرة الضوء وبيت الكورة على سبورت، وذلك كى يتثنى للمشاهد العودة لمشاهدة الحلقات فى أى وقت بعد إذاعتها، وتم تصميم الموقع بسعة كبيرة تتسع لتخزين أرشيف لكل برنامج، وبذلك تعد "NTN" أول شبكة مصرية تبث على الإنترنت، حيث صممها فريق عمل بالشبكة برئاسة المهندس حسام سعد الدين.




يأتى ذلك فى إطار تفعيل خدمة المشاهدة الفورية لمستخدمى النت الذين تمنعهم الظروف من التواصل مع جمهور العالم، كما تتضمن الشبكة نشر بعض المقالات الفنية التى تدعم شبكة النيل، ويمكن للمشاهدين متابعة أحدث الأخبار الفنية والرياضية و اللقاءات الحصرية، ومعرفة جداول عرض البرامج والأفلام.



وجارى حاليا تفعيل الخدمة على التليفون المحمول وهناك أيضا تغطية لملف كأس العلم

يذكر أنه منذ انطلاق الموقع وجد ردود أفعال فاقت المتوقع ليس من داخل مصر فقط ولكن من كافة أنحاء العالم.

(أوباما الصغير) فيلم يرصد رحلة الرئيس الأمريكى من اللعب بالطائرة الورقية

بعد أن أعلن المخرج وكاتب السيناريو لفيلم «أوباما الصغير» داميان ديماترا أنه تم اختيار الطفل حسن فاروق على الأمريكى الجنسية للقيام بدور أوباما فى طفولته.. كشف الطفل عن شعوره بالخجل فى البداية من تجسيد طفولة أوباما فى فيلم سينمائى بسبب خوفه من عدم أدائه بالشكل الذى يستحقه هذا الشخص، ولوجود العديد من الصعوبات منها تعلم الكثير من الأشياء والهوايات، التى كان يمارسها أوباما أثناء فترة الطفولة مثل رياضة الملاكمة والبينج بونج إلى أن أصبح الأمر أكثر سهولة ومتعة خاصة فى وجود الشعور بأنة يلعب شخصية واقعية وذات أهمية عالمية ترك إندونيسيا ليكون رئيسا للولايات المتحدة الأمريكية.




وصرح حسن بأنه تعلم من هذا الفيلم أمران هما «القدرة على تحقيق أحلامه وابتسامة أوباما».وحسن الذى يبلغ من العمر اثنتى عشر عاما ولد فى أمريكا نيو مكسيكو، لكنه عاش فى إندونيسيا منذ أن كان عمره عامين، ويتحدث الإنجليزية واللغة الإندونيسية فوالدته سيدة بيضاء ووالده أفريقى أمريكى.



وأعلن ديماترا عن سبب إصراره تقديم طفولة أوباما قائلا: «هو بالفعل شخص غير عادى ولكن السبب وراء العمل هو أننى أردت أن يعلم الناس فى العالم كله أن أوباما أصبح على ما هو عليه بسبب نشأته فى إندونيسيا فى وجود الديانات والأعراق المختلفة، وليكن ذلك مصدر إلهام للناس».



وصرح أيضا بأنه سيستعين باثنين من أصدقاء طفولة أوباما، وهما الأخوان دجانوادى «و» يونيادى «لتعليم حسن الرياضة، التى كان يمارسها أوباما معهما وعلاقته بأسرته ووالدته وزوجها.



وأكد دجانوادى قائلا: «نشعر أننا عدنا إلى الماضى بتعليم حسن كل هذه الأمور لأنه يذكرنا بكل التفاصيل من اللعب بالطائرات الورقية إلى كل الذكريات الجميلة الأخرى، وهو ما أعتقد أنه سيسعد أوباما أيضا بتذكر كل هذه الذكريات الجميلة».



أما كارا لاشيلا وهى الممثلة الأفريقية التى ستؤدى دور والدة أوباما قالت «كانت والدته قوية جدا ساعدته كثيرا لذا كنت حريصة جدا أثناء تقديم دورها، لأحقق العدالة لهم سويا».



وترتكز قصة الفيلم على كتاب ديماترا «أوباما طفل مينتينج»، واعتمد فى تجميع مادته على حوارات مع ثلاثين شخصا من أصدقائه وجيرانه، ويصور الفيلم طفولة أوباما فى «جاكارتا» إندونيسيا أى الفترة التى قضاها مع والدته وزوجها الإندونيسى حين كان عمره ست سنوات إلى أن تم عشر سنوات، ولن تكون هناك أى سياسة فى الفيلم فقط قصة ولد صغير وهواياته وأصدقائه.



وأخيرا يتمنى المخرج أن يتنهى من تصوير الفيلم فى خلال الشهر الحالى، ويتمنى أن يشاهد أوباما هذا الفيلم، حيث سيتم عرضه الأول فى 17 يونيو أى أثناء زيارة أوباما إلى إندونيسيا.

وزير الثقافة: تبرئة ألف ليلة وليلة من الفجور قرار تاريخي

أكد فاروق حسني وزير الثقافة عن ارتياحه وترحيبه بقرار تبرئة النص التاريخي الشهير "ألف ليلة وليلة" من تهمة ازدراء الأديان والدعوة للفجور، مؤكدا أن هذا القرار "لا يعد فقط انتصارا للنص بل نوع من الحفاظ على التراث الإنساني بشكل عام".




وقال حسني، في بيان له، إن قرار النائب العام عبد المجيد محمود بتبرئة "ألف ليلة وليلة" قرار تاريخي "رغم كونه الثاني من نوعه الذي يقف بشجاعة مع الحق الإنساني وحرية التعبير والإبداع بعد الحكم التاريخي الذي صدر قبل 24 عاما في نفس الإطار".



يُذكر أن إدارة الاستئناف بمحكمة شمال القاهرة أصدرت في 30 يناير 1986 حكما قضى بعدم مصادرة النص واعتبرته أشهر تعبير عن الأدب الشعبي العربي والإسلامي ووصفته بأنه خلب عقول الأجيال في الشرق والغرب قرونا طويلة.



وفي يوم الثلاثاء الماضي وزع النائب العام بيانا قال فيه إن "النيابة العامة قررت حفظ التحقيقات لعدم توافر أركان جرائم استغلال الدين في الترويج لأفكار متطرفة وعدم احتواء المؤلف على ازدراء للأديان السماوية أو إثارة الفتن".



وجدد فاروق حسني تأكيده على أن التراث الإنساني لا يجب التعامل معه بشكل غرائزي أو وفقا لوجهة نظر البعض لأنه تراث يجب الحفاظ عليه كما تركه الأجداد.



من جانبه أشاد الدكتور أحمد مجاهد ، رئيس هيئة قصور الثقافة ، صاحبة حقوق نشر النص بقرار النائب العام ووصفه بأنه نصر لحرية التعبير وتأكيد على حضارة مصر وعراقتها وعلى أن سياسة النشر في هيئة قصور الثقافة تسير طبقا لرؤية وخطة محددة تستهدف نشر الثقافة الرفيعة.



وأضاف أن "المؤلف صدر منذ ما يقارب قرنين وأعيدت طباعته مرارا وبقي متداولا ولم تعترض الرقابة على الطباعة لأنه من كتب التراث ويبعد كل البعد عن فكرة انتهاك حرمة الأخلاق بل إنه من الأدب الشعبي ومكون أصيل من مكونات الثقافة العامة".



وكانت جماعة "محامون بلا قيود" تقدمت ببلاغ للنائب العام يطالب بمصادرة "ألف ليلة وليلة" الذي صدر عن سلسلة الذخائر في هيئة قصور الثقافة مطلع العام الجاري.



وأثار البلاغ ضجة كبرى في أوساط المثقفين المصريين والعرب وتم تداول الخبر عالميا كون "ألف ليلة وليلة" جزء من تراث العالم الثقافي المتداول في كل البلدان.

خالد النبوى: جلست مع بلطجية فى إمبابة علشان أعرف "على الحلوانى" بيتصرف إزاى

استطاع الفنان خالد النبوى أن يقدم شخصية على الحلوانى فى "الديلر" بحرفية عالية، حيث قدم شخصية "الفلن" برؤية مختلفة تماما عما اعتدنا عليه فى السينما المصرية، فلم نشاهده يرفع صوته وحواجبه ويحمر عينيه لكنه قدم الشخصية بهدوء شديد وجعلها تتسم بهدوء ودون انفعالات مبالغ فيها، النبوى أكد لليوم السابع أن شخصية على الحلوانى أرهقته كثيرا لأن الشخصية صعبة وهو يشبه القبضايا الذى يفعل كل شىء برغبته وبقناعة تامة، فهو لا يتردد فى إيذاء الآخرين خصوصا أن مصلحته هى الأهم طوال الوقت.

وأوضح النبوى أنه منذ قراءته للسيناريو عقد الكثير من الجلسات التحضيرية مع الدكتور مدحت العدل مؤلف العمل، ولم يكتف بذلك بل ذهب بنفسه إلى العديد من المناطق الشعبية ومنها "إمبابة" و"شق الثعبان"، وجلس مع نماذج من البلطجية وظل يراقبهم كيف يتحدثون وما هى مفردات حوارهم والتى كان يسارع بنقلها إلى مدحت العدل فى محاولة أن يكون الحوار نابعا من هذه الشخصية، وهو ما أضاف كثيرا لملامح شخصية علي، ورغم أن الفيلم استمر تصويره على مدار عامين إلا أن النبوى ظل يعيش فى جزء من داخله بروح شخصية على الحلوانى حتى لا تهرب منه.



وأيضا من المشاهد الصعبة التى جسدها النبوى مشهد النهاية الذى جمعه بـ "يوسف الشيخ" أو أحمد السقا، وأيضا مشهد إلقائه لخطاب سياسى بعد رحلة صعوده فى أوكرانيا وزواجه من ابنة أحد الشخصيات المسئولة، وترشيح نفسه للانتخابات، وهو المشهد الذى قدم فيه نفسه كزعيم سياسى، ومن بعده يذهب ليعقد صفقة سلاح فى أحد قواعد الجيش.



وأكد النبوى سعادته بالعمل مع طاقم الفيلم وعلى رأسهم المخرج أحمد صالح، وخروج الفيلم إلى النور.

السقا وتجسيد الشخصيات الحقيقية

ارتبط اسم أحمد السقا على مدار 3 سنوات بتقديمه لشخصية واقعية فى أفلامه بغض النظر عن تأييده لفكرة الربط بين شخصية الفيلم والشخصية الحقيقية، ففى فيلمه الجديد "الديلر" يجسد السقا شخصية يوسف الشيخ الذى ينشأ فى حى قلعة الكبش وسط عائلة فقيرة تضطره الظروف للعمل فى صالة قمار، ويقع فى حب راقصة فنون شعبية، وحينما تغلق كل الأبواب أمامه يتجه إلى تجارة المخدرات ويهرب إلى خارج البلاد، وهى شخصية واقعية أضاف لها مدحت العدل تفاصيل أخرى حتى تصلح للسينما.




وفى فيلم "الجزيرة"عام 2008 ، جسد السقا شخصية "منصور حفنى" تاجر المخدرات وفتوة جزيرته، والتى ارتبطت تفاصيل شخصية الفيلم بحكاية "عزت حنفى".

أما فيلم "إبراهيم الأبيض" فتوة الأباجية الذى جسدها السقا أيضا ضمن أحداث فيلمه "إبراهيم الأبيض" فى 2009، فارتبطت بشخصية واقعية تحمل نفس الاسم، "مسجل خطر" راحل، لقب بـ"الأبيض" لنجاحه فى كل العمليات التى قام بها ولاعتياده حمل الأسلحة البيضاء الخطيرة أينما ذهب، وتسبب فى متاعب كثيرة لرجال الشرطة والذين فشلوا فى إلقاء القبض عليه فترة زمنية طويلة مما وضعهم فى موقف حرج وقتها حتى تم عمل عدة أكمنة له، وتم إلقاء القبض عليه

أزمات الديلر.. إصابات السقا وخلافات المنتج مع المخرج وتأجيل عرضه أكثر من مرة

شهد فيلم "الديلر" عدة أزمات عرقلت خروجه إلى النور فى وقت مناسب، حيث استغرق تصويره حوالى عامين، بدأت بعد انتقال إنتاج الفيلم إلى التكتل الثلاثى بالاشتراك مع العدل فيلم بدلا من العدل فيلم بمفرده، وبعدها توقف التصوير بسبب إصابة أحمد السقا فى ساقه، وإجرائه عملية جراحية فيها، وبعدها ظهرت مشكلة جديدة بطلها المخرج الذى اتهمه منتج العمل بإهدار أمواله طول مدة التصوير واستهلاك الخام، مرورا بإلغاء أيام تصوير بدون سابق إنذار، كما أصيب مصور الفيلم أحمد رحال بجلطة فى المخ أثناء التصوير، وتم علاجه فى أوكرانيا ووصلت تكلفة علاجه حوالى ١٠ آلاف دولار دفعها رمزى على مرتين.




وواجه فريق العمل المصرى عدة مشاكل على مستوى خدمة الشركة الأوكرانية التى تولت مسئولية التصوير هناك، وعندما قرر المنتج تصوير المشاهد المتبقية من الفيلم فى رومانيا، وبعد إجراء بعض المعاينات هناك وحجز الفندق، فوجئ برفض المخرج أحمد صالح للتصوير هناك.



وشهد الفيلم خلافات بين المنتج محمد حسن رمزى والمخرج أحمد صالح عندما أكد المخرج أحمد صالح أنه لم يكن طرفا فى رفع الميزانية أو المشاكل التى واجهت الفيلم بشكل عام، وتم استبعاد صالح من استكمال تصوير "الديلر" حتى عادت المياة إلى مجاريها ولكن بعد انتهاء تصوير الفيلم تعرض لتأجيلات كثيرة فى مواعيد العرض بسبب إجراء السقا لعملية جراحية فى أحباله الصوتية أخرت إجراءه لدوبلاج بعض مشاهده فى الفيلم، ثم واجه الفيلم مفرمة الموسم السينمائى بتأجيل موعد عرضه أكثر من مرة أمام فيلم عسل أسود لأحمد حلمى باتفاق منتجى الفيلمين، حتى خرج "الديلر" مؤخرا إلى النور

مى سليم: دخلت مصحة للإدمان بسبب "الديلر

دور صعب جسدته الفنانة مى سليم فى فيلم "الديلر"، حيث قامت بشخصية "سماح" الفتاة التى تقع فى حب "على الحلوانى" أو خالد النبوى وتعمل راقصة فنون شعبية وتسافر إلى أوكرانيا وتحدث لها العديد من المشاكل، حيث أكدت مى لـ"اليوم السابع" أنها تشعر بأنها تحلم لأن الفيلم يعرض حاليا بالسينما "مش صدقة نفسى"، وذلك بسبب الأزمات التى شهدها تصوير الفيلم، وتعتبر مى نفسها محظوظة لأنها تخوض أولى تجاربها التمثيلية من خلال عمل يجمع العديد من النجوم وهم السقا والنبوى، والمنتج محمد حسن رمزى الذى لم يبخل أبدا فى ميزانية الفيلم ليظهر فى أحسن صورة.




وحول تفاصيل الشخصية أشارت مى إلى أنها تجسد فى الفيلم دور "سماح" الراقصة المدمنة، وأنها منذ قراءتها لسيناريو الفيلم ودور "سماح" أصرت على أن تحضر وتستعد لهذه الشخصية بكل تفاصيلها بدقة لذلك تعلمت رقص الفنون الشعبية على يد خبراء فى هذا المجال، لأن راقصة الفن الشعبى لها حركات وطريقة فى الرقص تختلف تماما عن جميع أنواع الرقص كما قامت بزيارة أحد المصحات لعلاج الإدمان وشاهدت نماذج يتم علاجهم من الإدمان وتعرفت عليهم وعلى ظروفهم، وكان شيئا صعبا جدا خاصة عندما كانت تشاهدهم فى الحالة التى يحتاجون فيها إلى المخدر، وهى المرحلة الأولى فى علاج الإدمان "تخليص الجسم من المخدر" وتعتبر أصعب مرحلة.



وأوضحت مى أنها تعتبر دور "سماح" تحديا لها لأنها شخصية تتمتع بتفاصيل خاصة، فهى راقصة ومدمنة ولكن مطلوب أن يتعاطف الجمهور معها، فهى ليست مدانة ولكن مجنى عليها بسبب ظروف المعيشة الصعبة فى بلدها وفشلها فى حبها الوحيد فتضطر للسفر إلى الخارج لتخرج من فقرها وأحزانها وتقابل أشخاصا يستغلون ضعفها فى ذلك الوقت.



وسعدت مى بالعمل مع السقا وقالت إنه كان دائما يشجعها ويمدح فى موهبتها ويقول لها إنها ستنجح، كما أن النبوى لم يبخل عليها بالنصيحة طوال التصوير ودائما كان يوجهها وينبهها لتظهر أفضل ما لديها أثناء التصوير

الديلر" يكشف مافيا المخدرات والسلاح

عن الإنسان الذى يصنع قدره، والآخر الذى يتبع قدره ويرغب فى أن يكون أفضل حالاً ولكن القدر لا يمنحه تلك الفرصة، تدور دراما فيلم "الديلر" التى صاغها الدكتور مدحت العدل بحرفية عالية وأبعاد ملحمية تحاكى الدراما اليونانية، عن تلك المجتمعات التى تقسو على أبنائها ولا تترك لهم الخيار أبدا فى أن يعيشوا حياة كريمة، وتبدأ الأحداث فى"شق الثعبان" أحد أفقر الأحياء المصرية من خلال بطلينا "يوسف الشيخ" أو أحمد السقا، و"على الحلوانى" أو خالد النبوى.




طفلان فرضا عليهما الفقر حياة لم يختاراها وكان عليهما أن يتكيفا ويعيشا ولكن القدر وضعهم أمام الآخر كل منهما يرغب فى أن يكون الأقوى، وتمهد المشاهد الأولى قبل التترات لذلك الصراع الأبدى الذى ترصده كاميرا "سامح سليم" بخشونة شديدة وفى إيقاع مونتاجى سريع وبتعليق صوتى من خارج الكادر لـ"يوسف" وكأنه يقدم لنا نفسه ويعرفنا بغريمه وعدوه اللدود والذى لا يجمعهما سوى العراك ورغبة يوسف فى إثبات نفسه أمام بلطجة على، والذى لا يتورع فى ارتكاب أبشع الأعمال لإيذاء يوسف وأبسطها خطف حبيبته سماح والتى تجسدها مى سليم.



"على الحلوانى" يتلذذ بتلك الحياة ويستطيع التكيف والتغلب عليها يتاجر بأى شىء، فهو أقرب إلى الخرتية، حيث يبيع الحشيش للسياح ويلعب قمارا، لا شىء يوقفه أبدا فهو يصنع حياته كما يروق له ويستطيع أن يكيف الظروف لمصلحته، وقاسى على الآخرين وألفاظه تدل على شخصيته، حتى أنه يقول لزوجته "أنا لو مكنتش كيفتك مكونتيش بقيتى أم مصطفى"، وأيضا العديد من الجمل الحوارية على لسانه ومنها: "ما تحورليش بروح أمك" و"ما تعرجش عليا"، فهو بطلجى وطموح ويخطط لحياته.



يوسف الشيخ ابن رجل دين بسيط يؤذن فى "زاوية الحتة"، الفقر والعجز جعل أبوه يكتفى بدينه، أملا فى أن يجد الحياة الإنسانية فى الآخرة وكل أمله أن ينصلح حال يوسف، لكن يوسف يحلم بالهرب من الفقر والبلد التى أصبحت تأكل أبناءها، وبالطبع يحمل اسم يوسف إسقاطا واضحا، فيوسف الذى لا يستطيع الفكاك من مصيره ويهرب، يفقد أبيه بصره بسبب البكاء عليه – مشهد الوداع بين يوسف وأبيه الذى جسد دوره صبرى عبد المنعم من المشاهد المميزة للاثنين- وإذا كان على لا تفرق معه "الوساخة"، على حد تعبيره، فإن يوسف يحاول الخلاص، ولكن لا يجد مخرجا فكل شىء حوله يدفعه لعالم الإجرام، سماح والتى تجد نفسها حاملا من "على" بعد زواج عرفى، وتضطر إلى أن تساعده على الهرب معها ضمن فرقة الفنون الشعبية فى إحدى رحلاتها إلى أوكرانيا، وترضخ أيضا ليوسف بحكم المشاعر القديمة بينها وأنهما أبناء نفس الحتة.



من أجمل مشاهد الفيلم عندما يذهب يوسف إلى منزل سماح ويشاهده على، ويمسك سماح من شعرها، مشهد ملئ بالمشاعر التى يكنها كل منهما للآخر، تمثيل شديد الاحترافية من السقا الذى يرغب فى الفرار من هذا العالم، ومن الفقر والعجز حتى لو كان عن طريق عدوه اللدود، وبوساطة الحبيبة التى باعته، وأداء محسوب بدقة وبراعة من خالد النبوى، الذى لا يعنيه سوى مصلحته، حتى لو جاءته من ألد أعدائه، وجمل حوارية مكثفة وخشنة نابعة من تلك الشخصيات وواقعها الحياتى الشديد المرارة، ولا يتردد على أن يلقى بيوسف فى السجن قبل سفره، "كآخر قلم يعطيه له".



شخصيات الديلر واضحة، والدراما تسير وفق منطق وهناك أحداث يتم تضفيرها دون شرح ومعلومات مكررة، حيث لم يهتم المخرج برصد كافة تفاصيل تطور رحلة النبوى فى أوكرانيا باستطراد بل جاءت مشاهد مكثفة ومحكمة، فالنبوى يسافر لأوكرانيا، ويهرب ومعه مى سليم التى يجبرها على العمل كراقصة فى الملاهى الليلية، ويبدأ دخول عالم المافيا بذكائه الفطرى.



وبالتوازى يوسف يخرج من السجن ويبحث عن فرصة هجرة غير شرعية عن طريق تاجر ملابس صديقه يجسد دوره سامى العدل، ويصعد هو الآخر فى طريقه بعد صدمات ويدخل مافيا المخدرات عن طريق "فرحات الكردى" أو نضال الشافعى، والذى تتأكد موهبته يوما بعد يوم، وفى إيقاع شديد التكثيف ينتظر المشاهد اللقاء الأخير بين على ويوسف، وأضفى التصوير الخارجى بعداً جمالياً للفيلم.



"الديلر" فيلم تجارى يغوص فى دنيا المخدرات والسلاح وصعود لأبطال من واقع الحياة، ودراما حياتية تستمد تفاصيلها من الواقع، والذى كثيرا ما يفوق الخيال، ولن أحرق الكثير من المشاهد خصوصا مشهد النهاية والذى يجمع بطلينا السقا وخالد النبوى.



"الديلر" فيلم يحترم المشاهد، ويضم عناصر فنية شديدة التميز، ديكور، وتصوير، وموسيقى معبرة، بسيطة، تأخذ من روح الفيلم بدون ضجة، ومباراة تمثيلية بين السقا والنبوى أدارها المخرج بحرفية واستطاع إخراج أفضل ما فى أبطال العمل وأفضل ما فيهم، حيث شاهدنا منة فضالى فى دور شقيقة السقا وهو دور صغير لكن أجادته بحرفية شديدة.

تحت رعاية الملك محمد السادس، وفى إطار فعاليات الملتقى الدولى للسينما بالداخلة، منحت إدارة الملتقى بالمملكة المغربية شهادة التشريف والتقدير للنجمة المصرية سمية الخشاب على مجمل أعمالها الفنية، كما منحها الملتقى درع التميز، وتم تكريم الفنان المصرى هانى سلامة أيضا فى نفس الملتقى، ويعد هذا أول حدث فنى واجتماعى يحضره سلامة بعد وعكته الصحية الأخيرة، وبعدها غادر إلى فرنسا لإجراء بعض الفحوصات الطبية للاطمئنان على صحته.




احتفى جمهور المغرب بالنجمين المصريين فى حفل أقيم على هامش الملتقى، وطالبوا سمية الخشاب بالغناء فيه، وشاركهم هانى سلامة فيه بالرقص، وتم تخصيص سيارة لمرافقة نجوم الملتقى خلال جولتهم بالمغرب التى استمرت فى الفترة من 4 إلى 8 يونيو الجارى.



ومن المقرر أن تسافر الفنانة سمية الخشاب إلى المغرب خلال الفترة المقبلة للمرة الثانية بعد اختيارها كعضو لجنة تحكيم بالمهرجان الدولى لفيلم المرأة فى مدينة سلا المغربية، ضمن 7 شخصيات فنية من 7 دول.

فاتن الحلو تحتفى باليوبيل الفضى للسيرك الأوروبى بالإسكندرية

احتفالا بمرور 25 عاما على إنشاء السيرك الأوروبى الوحيد فى مصر والمنطقة العربية الذى أسسه رائد تدريب الأسود إبراهيم الحلو، وواصلت مسيرة نجاحه زوجته أشهر مروضات الوحوش المفترسة فى الشرق الأوسط فاتن حنفى حسن، الشهيرة بفاتن الحلو.




أكدت فاتن: "بعد النجاح الذى حققه برنامج سيرك الجليد العام الماضى، يواصل فريق عمل السيرك المصرى الأوروبى تقديم كل ما هو جديد خلال الأيام القليلة القادمة فى افتتاح الموسم الصيفى بأحدث عروضه، كما عود جمهوره من المصريين والعرب ببرنامجه العالمى "هوليوود سيركوس إنترناشيونال" منتصف يونية الجارى مدينة الإسكندرية.



وعن اختيارها لمحافظة الإسكندرية قالت فاتن: عملنا استعدادات خاصة وكبيرة هذا العام على كافة المستويات، خاصة وأن السيرك الأوروبى يحتفل بمرور خمسة وعشرون عاما على تأسيسس زوجى الراحل الفنان القدير إبراهيم الحلو برنس عائلة الحلو الذى زرع بداخلى عشق هذا المجال وتحملت من بعده المسئولية مع ابنتينا دهب وكاميليا، وتصادف اختيار الإسكندرية عاصمة للسياحة العالمية مع مرور ربع قرن على التأسيس كان لابد من تواجد السيرك الأوروبى بشكل مختلف عن الأعوام السابقة بكلية سان مارك بالشاطبى رغبة فى تنشيط السياحة الداخليه والمساهمة فى جذب الجمهور باعتبارها مصدر هام من مصادر الاقتصاد والدخل القومى المصرى، وقدم اللواء عادل لبيب محافظ الاسكندرية كافة التسهيلات والتيسيرات للسيرك.



من جهة أخرى، تستعد فاتن الحلو لاستقبال أكبر خيمة للسيرك صممها خبراء عالمين لأول مرة فى الشرق الأوسط من بلغاريا وسنغافورة على أحدث صيحة من التقنية والاستعانة بأكبر خبراء التدريب من السيركات العالمية ولاعبين من موسكو وبيلا روسيا وروسيا البيضاء طاجكستان وكازاخستان استعدادا لافتتاح أكبر سيرك فى القاهرة والبلاد العربية ترسيخا لدور مصر المتمثل فى السيرك الأوروبى عبر مسيرة ربع قرن مضت حققنا فيها الريادة فى فن السيرك الأوروبى

عمرو دياب: حمادة إسماعيل لم يكن مدير أعمالى

أصدر المطرب عمرو دياب بياناً صحفياً جاء فيه "يعرب الفنان عمرو دياب عن انزعاجه الشديد من الزج باسمه فى نزاع لا علاقة له من قريب أو بعيد، هو حالياً بيد القضاء الذى نحترمه جميعاً، حيث تتداول وسائل الأعلام تصريحات لمحمد أمين إسماعيل وشهرته حمادة إسماعيل بأنه كان مديراً لأعمال عمرو دياب سابقاً، وهذا غير صحيح، حيث لم يكن أبداً مديراً لأعماله".




ودعا عمرو دياب إلى الرجوع إلى موقعه الرسمى على شبكة الإنترنت أو مكتب مستشاره القانونى قبل تداول معلومات قد تنال من مصداقية من يتيح تداولها، حال صدور "تكذيب" فى شأنها، وهو أمر يحرص الفنان على أن يكون من نصيب أى من وسائل الإعلام التى يكن لها كل تقدير واحترام.

المنتج إسماعيل كتكت وورثة مصطفى محمود يتبادلون التهديدات

يبدو أن الصراع على السيرة الذاتية الدرامية للعالم الراحل الدكتور مصطفى محمود لم ينتهِ، حتى بعد أن بدأ نجله أدهم مفاوضات مع عدد من الفضائيات الخاصة من بينها "الحياة" و"المحور" لإنتاج مسلسل يقدم السيرة الذاتية المهنية والشخصية لوالده مقابل مبلغ مادى يتقاضاه الورثة، حيث صرح الممثل جمعة قابيل لليوم السابع أن المنتج إسماعيل كتكت ينوى تقديم حياة مصطفى محمود فى مسلسل تليفزيونى من بطولته، ودون الحاجة إلى موافقة ورثة مصطفى محمود، بعد أن حصل على حكم قضائى يمكنه من تقديم السير الذاتية للمشاهير دون موافقة ورثتهم وذلك فى مسلسلى "ليلى مراد، وأسمهان".




وأضاف قابيل، أن جلسات العمل على المسلسل تبدأ فور انتهاء كتكت من تصوير "الملكة نازلى"، ويتناول الجانب المهنى فى حياة العالم الراحل، لعدم القدرة على التوصل لتفاصيل وأسرار حياته الشخصية، ولما قد يعرض المنتج وأبطال العمل إلى مساءلات قانونية من أبناء مصطفى محمود حال الوقوع فى أى خطأ قد يسبب إساءة لوالدهم دون قصد.



من جانبه أكد المنتج إسماعيل كتكت لليوم السابع أن الأحكام القضائية التى حصل عليها فى مسلسلى "أسمهان، وليلى مراد" تمكنه من تقديم السير الذاتية لمن يريد من المشاهير، إلا أن فكرة تقديم مسلسل عن مصطفى محمود سابقة لأوانها، ولن يبدأ العمل عليها حالياً، خاصة مع انشغاله بمسلسل "الملكة نازلى".



أدهم مصطفى محمود وجه من خلال اليوم السابع تهديداً واضحاً وصريحاً باللجوء إلى القضاء حال تعرض أى شخص لسيرة والده دون استئذانه، مشيراً إلى أنه دخل فى مفاوضات فعلية مع عدد من الفضائيات الخاصة لإنتاج مسلسل عن حياة والده المهنية والشخصية، ووصلت المفاوضات إلى مرحلة متقدمة جداً

مسلسل "ما علينا" يبحث عن منتج

توقف تصوير مسلسل "ما علينا" أمس الأول بسبب تعرض المنتج ممدوح زكريا لأزمة قلبية، انتقل على أثرها إلى المستشفى، لإجراء جراحة ما جعل مدير الإنتاج خالد نصار يبحث عن منتج جديد لاستكمال باقى الحلقات وإلحاق بالموسم الرمضانى.

المسلسل من نوعية المينى دراما وتدور أحداثه حول مواقف الأقطار العربية تجاه بعض المشكلات وأعلن بطله مجدى القصبحى انسحابه تماما من العمل، بسبب سوء التنظيم وعدم دفع المستحقات المالية للعاملين به وعمل بعض الممثلين الجدد بدون تصاريح نقابية، ما يتسبب فى ضياع حقوقهم إلى جانب أن مدير الإنتاج طلب منه والعاملين بالمسلسل تلقى أجورهم عن كل حلقة بمجرد بيعها للقنوات، ما يعد غير مقبول باعتبار أن علاقة الممثل بالمسلسل تنتهى بمجرد إتمام آخر مشهد له، وليس من اختصاصه انتظار بيع الحلقات للحصول على مستحقاته المادية.

سلمى حايك تتعلم الكمبيوتر والإنترنت

كشفت النجمة العالمية سلمى حايك عن اجتيازها مؤخراً وبنجاح لأولى خطوات تعلم الكمبيوتر والتعامل مع شبكة الإنترنت.








وأشارت بحسب موقع Showbiz Spy أن الفضل يرجع في هذا إلى زوجها الملياردير الفرنسي فرانسوا بينو.







وقالت: "تعلمت الأسبوع الماضي كيفية استخدام الكمبيوتر وذلك بعد أن حثنّي زوجي على إجادة التعامل معه لأنه يجعل الحياة أكثر سهولة".







وأضافت الممثلة المكسيكية من أصل لبناني: "أنا هاوية كبيرة للعبة "السودوكو" فأراني زوجي نسخة رقمية للعبة على جهاز الآي باد الخاص، ومع تكراري للعب تعلّمت وظائف أخرى للكمبيوتر".







على الجانب الآخر تنتظر سلمى حايك عرض أحدث أفلامها Grown Ups يوم 25 يونيو الجاري، وهو من بطولة نجمي الكوميديا آدم ساندلر وكريس روك وإخراج دينيس دوجان.

أبدت الفنانة ميرفت أمين موافقتها المبدئية على مشاركة الفنان محمود عبد العزيز بطولة فِلمه الجديد الذي يحضّر له حالياً ومن المرجّح أن يحمل اسم "بابا مصاحب".








الفِلم من تأليف نادر صلاح الدين وإنتاج شركة "راديو وان"، وجارِ حالياً ترشيح اسم المخرج الذي سيتولّى إخراج الفِلم، بعدها سوف يتم استكمال باقي أبطال العمل على أن تبدأ التحضيرات الفعلية له بعد شهر رمضان المبارك.







وشكّل محمود عبد العزيز مع ميرفت أمين أحد الثنائيات الناجحة في السينما المصرية بفترة السبعينات، وكان آخر لقاء جمعهما عام 1989م في فِلم "الدنيا على جناح يمامة" من إخراج الراحل عاطف الطيب، وشارك في بطولته أحمد راتب وعبد الله فرغلي وإنعام سالوسة.







على الجانب الآخر فوجئت ميرفت أمين بتوقف مشروع برنامج "أكاديمية الزعيم" الذي كان مقرراً أن يقدمه الفنان عادل إمام على قناة "اللورد" الفضائية، وكانت تشارك فيه كعضو في لجنة تحكيمه إلى جانب الفنانة لبلبة والكاتب يوسف معاطي.







يُذكر أن آخر أفلام ميرفت أمين كان "مرجان أحمد مرجان" مع عادل إمام عام 2007م، بينما كان آخر مسلسلاتها "بشرى سارة" الذي عُرض في رمضان الماضي ومن إخراج عمر الشيخ.

رحم الله سعيد السويركي

رحم الله الفقيد وغفر له .. وألهم أهله الصبر والإيمان بقضاء الله ..




لقد بقيت صفحات ناصعة خطها قولآ وفعلآ .. ولكن إنكسر القلم ..



أرجو من الله أولآ .. وممن آمنوا بالأمة العربية على طريق المنهج الناصري ..



أن تكون أوراق الشجر الخضراء اليافعة .. أكثر من أوراق الشجر التي غيبها الموت الحق علينا ..



إنه " صراع البقاء " .. هل نتمكن من الإنتصار فيه

مسافر.. بورسعيد..

مسافر.. بورسعيد..




حفرت كلمات الأغنية الوطنية المعبرة عن مواجهات دامية بين الخير والشر وبين العبودية والحرية مكانة رشيقة موحية كل وقت بالفخر لمدينة الأبطال "بورسعيد الباسلة" التى كانت فى الخمسينات والستينات من القرن الفائت "غنوة" على كل لسان و"عروسا" يتسابق المدعوون لحضور حفل زفافها أو إطلاق "اسمها" على أهم وأبرز الميادين والشوارع فى شتى بقاع المعمورة.

بورسعيد التى تحولت فى زمن "الشدة المستنصرية" إلى "سجن كبير" علقت على مداخلها لافتات تقول: "لا بيع ولا شراء" بعد بداية "الشدة" عام 1999، حين قرر "المستنصر" منع أكل "البورى والشبار" وفرض على الناس النوم نهارا والاستيقاظ ليلا!!، بورسعيد المحاصرة بـ"جدار الانتقام" لسبب لم تقترفه، كانت مدعاة للفخر والاعتزاز و"لحنا جميلا" يتغنى به المطربون والمطربات والشرفاء من قادة التحرر الوطنى والشعوب المقهورة والمستعمرة.

ومن منا لم يعشق "بورسعيد" 1956 أو زارها فعلا أو حتى فى خياله، وهو يرى صور بطولات رجال المقاومة الشعبية وهى تتصدى للقنابل والطائرات وقوات العدوان الثلاثى "إنجلترا وفرنسا وإسرائيل" من شارع إلى شارع ومن حارة إلى حارة، فى شوارع عبادى والثلاثينى وعرابى وكسرى وأبوالحسن و23 يوليو وطرح البحر ومطار الجميل.

لم يكن غريبا أن نظل نتذكر و"ندندن" كلمات إسماعيل الحبروك وألحان محمد الموجى بصوت البديعة شادية: أمانة عليك أمانة... يا مسافر بورسعيد

أمانة عليك أمانة.. لتبوس لى كل إيد.. لتبوس لى كل إيد.. حاربت فى بورسعيد.

كل مصرى أو عربى كان حريصا على سماع "يا مسافر بورسعيد" والتمايل طربا وعشقا للكلمات والصوت المعبر وإلى الآن نسمع ونطرب وتتزايد الحاجة إلى استرداد "صوت شادية" ليعود من جديد يملأ الدنيا طربا وبهجة ويفتح خزينة الذكريات الجميلة والبطولات الأكثر جمالا.

سلاح الأغنية ربما تفوق على "البندقية" لقدرته على اختراق العقول والقلوب معا، فالكلمة فى اللحظات الفارقة تساوى مليون طلقة رصاص وألف قنبلة وألف طائرة بلا أدنى مبالغة:

فى بورسعيد الوطنية

شباب مقاومة شعبية.... دافعوا بشهامة ورجولية

حاربوا جيش الاحتلال مبروك يا جمال

"إيدن وبن جوريون وموليه".. جايين يحاربونا على إيه

على أنغام السمسمية رقص الرجال والنساء والأطفال فرحا بالنصر القريب وشحذا لهمم رجال المقاومة الشعبية الباسلة، على أصوات الطائرات وقنابل النابالم كانوا "يرقصون ويغنون" ويستعدون لمواجهة طويلة لا مفر منها، فيجعلون الظلام نورا ويحولون الدمار والخراب والنيران إلى عمران وصمود و"غنوة" تقصم ظهر المعتدين.

بورسعيد مازالت تشدو على أنغام السمسمية و"المستنصر" مازال فرحا بكونه "أول حاكم ينتقم من شعبه نهارا جهارا"!!.

عليك رحمة الله ورضوانه وإنا لله وإنا إليه لراجعون

رحم الله الكاتب الصحفي/ سعيد السويركي وتغمده بالرحمة وألهم أهله الصبر والسلوان وعزاءنا للحزب العربي الديمقراطي الناصري بالفقيد


وإنا لله وإنا إليه لراجعون

سعيد السويركي الى رحمة الله

انتقل الي الله تعالي


منذ ساعات

الكاتب الصحفي/ سعيد السويركي

وعضو الامانه العامه ب...الحزب العربي الديمقراطي الناصري

في حادث سياره اثناء سفره من بورسعيد الي القاهره

الي جنه الخلد ايها المناضل دائما وصاحب كلمه الحق مهما كانت الظروف

رحم الله الأخ سعيد السويركي صاحب القلم الناصري الواضح.




العزاء لأهله ولرفاقة ومحبيه.



انا لله وانا اليه راجعون

فيلم عن حياة مصمم الأزياء "إيف سان لوران"

حول مشوار حياة مصمم الأزياء الفرنسى العالمى "إيف سان لوران" وبمناسبة مرور عامين على رحيله يتم الإعداد لفيلم جديد سوف يعرض فى نهاية هذا العام.




والفيلم بعنوان "جنون الحب" يستمد من خلال الأرشيف الخاص لمصمم الأزياء أحداثه بالإضافة إلى علاقاته مع الرسام الفرنسى الراحل "بيير برجيه" مخترع شخصية "تان تان" للأطفال والرسوم المتحركة.

لوسى تصارع سوزان نجم الدين على تتر "امرأة سيئة السمعه"

قررت الفنانة لوسى وضع اسمها على تتر مسلسل " امرأة سيئة السمعة " قبل اسم الفنانة السورية سوزان نجم الدين مشيرة إلى أن هذا مفروغ منه لأنها بطلة المسلسل، وكان من الممكن أن تتنازل إذا كانت الفنانة نيللى هى التى تشاركها البطولة.




"امرأة سيئة السمعة" تأليف محمود مسعود وإخراج خالد بهجت، ويشارك فى بطولته خالد زكى وأمل رزق ورانيا يوسف ومحمود الجندى ونجوى فؤاد وحسين الإمام، ويتم تصويره حالياً داخل مدينة الإنتاج الإعلامى.



تدور أحداثه حول الدكتورة "ندا المعتصم" أستاذ علم الاجتماع، التى تعيش حياة غير مستقرة مع زوجها الذى يشغل منصباً حساساً فى الدولة، وتتسع الفجوة بينهما نتيجة ظهور الحب القديم "عبد الحميد" وكيل الكلية والمحامى الشهير، وهو الشعور الذى تعبر عنه "ندا" فى دفتر مذكراتها لكنها تقع فى العديد من المشكلات بسبب استغلال هذه المذكرات ضدها

مصطفى قمر وديانا كرازون يشاهدان أحد مشاهد المسلسل بعد تصويره

مصطفى قمر فى مشهد من المسلسل "منتهى العشق"

انتهى المخرج محمد النجار من تصوير 13 ساعة من أحداث "منتهى العشق"، وتنتقل أسرة المسلسل الأسبوع المقبل إلى مدينة "العين السخنة" لتصوير مشاهد المطاردات التى اعترضت على تصويرها أجهزة الأمن بمدينة شرم الشيخ، خصوصا أنه يتم فيها استخدام ذخيرة ومطاردات بالسيارات تنتهى بتحطم بعضها.




"منتهى العشق"، تأليف محمد الغيطى وإخراج محمد النجار، وينتظر عرضه فى رمضان وتدور أحداثه حول شخصية رجل أعمال يدعى "عبد الله المنصور"، يمتلك العديد من شركات التسويق السياحى فى الدول الأوروبية، واستطاع إقامة مشروع سياحى كبير أطلق عليه "جنة المنصور" عبارة عن مجموعة من القرى السياحية فى شرم الشيخ.. يتزوج من "أميرة الوازن" وهى سكرتيرته السابقة وينجب منها 3 بنات، ولأن أميرة صاحبة تطلعات سياسية واقتصادية كبيرة تزوج ابنتها الأولى من أحد رجال البنوك ليسهل لزوجها الحصول على القروض والأخرى من ابن أحد الوزراء طمعا فى أن يرشح زوجها كوزير يوما ما، وبينما استطاعت الثالثة التمرد على استغلال والدتها، وتختار شريك حياتها دون حسابات الثروة والنفوذ، و تتوالى الأحداث.

تصوير 13 ساعة من "منتهى العشق

منى زكى تتعاون مع إلهام شاهين فى "يوم للستات"

صرح ممدوح الليثى، رئيس جهاز السينما، لليوم السابع أنه وقع الاختيار على الفنانة منى زكى لتشارك فى بطولة فيلم "يوم للستات" مع الفنانة إلهام شاهين، وذلك بعد مفاوضات عديدة، ويعد هذا التعاون الأول بين منى وإلهام، كما تم اختيار باقى فريق عمل الفيلم ومن المقرر أن يتم توقيع العقود قريبا لبدء تصوير الفيلم خلال الشهر الجارى.




"يوم للستات" من إخراج كاملة أبو ذكرى، وتأليف هناء عطية، وتدور أحداثه فى 7 أيام، حيث تحاول سيدات الحصول على يوم واحد ليتحررن فيه من المجتمع ومن العادات والتقاليد، ويناقش الفيلم علاقة المرأة بالقيود العديدة المفروضة عليها

تصوير المشاهد الخارجية لمسلسل "ملكة فى المنفى"

انتهى المخرج محمد زهير أمس، مع أسرة مسلسل ملكة فى المنفى، من تصوير المشاهد الخارجية للمظاهرات الاحتجاجية التى اندلعت بعد نفى المناضل سعد زغلول بمدينة الإنتاج الإعلامى، حيث خرجت المظاهرات من أمام مبنى البورصة القديمة مرورا بأهم الميادين بالقاهرة وأمام الجامعات.




وتدور الأحداث حول حياة الملكة نازلى، بداية من زواجها من الملك فؤاد وقد اختاره الإنجليز، وكيف استخدمها الملك فؤاد كواجهة حضارية أثناء رحلته التاريخية إلى أوروبا عام 1927 لتتحدث إلى كل الصحف الفرنسية والإنجليزية وتعلن عن انتهاء عصر الحريم فى مصر، وكذلك دورها فى تثبيت ابنها الملك فاروق على العرش بعد وفاة والده ومحاولاتها للتأثير عليه وتوجيهه سياسيا، الأمر الذى يتعارض مع مصالح رجال الحاشية.



كانت الملكة نازلى تشارك أمراء وملوك أوروبا فى احتفالاتهم، مما أزعج الحكومة المصرية، وتتعرض الأحداث لعلاقة الملكة نازلى بأبنائها، وبناتها والدفاع عنهم وعن مصالحهم وزواج الملك فاروق من الملكة فريدة وبعد إنجاب فاروق للأميرة فريال تشعر الملكة نازلى بالقلق على ابنها والعرش.



"ملكة فى المنفى" من تأليف راوية راشد وإخراج محمد زهير رجب، ويشارك فى البطولة محمود قابيل، وكمال أبو رية، ليلى طاهر، وأمل رزق، وعبد الرحمن أبو زهرة، وشريف سلامة، ومنى هلا، وشرين عادل، ومنال سلامة، وفايزة كمال، وحسام فارس، وعايدة عبد العزيز، ومحمد متولى، وخليل مرسى، وجمال إسماعيل، وحسناء سيف الدين، وفايق عزب، وعفاف رشاد، وسيد ممدوح، ومنتج مشارك فرح ميديا.

مؤتمر صحفى للمهرجان الدولى للرقص الحديث

تعقد دار الأوبرا المصرية برئاسة الدكتور عبد المنعم كامل، مؤتمرا صحفيا فى الخامسة من مساء الثلاثاء المقبل بالمسرح الكبير للإعلان عن تفاصيل الدورة الحادية عشر للمهرجان المصرى الدولى للرقص الحديث الذى تقام فعالياته فى الفترة من 16 يونيو إلى 5 يوليو المقبل على مسارح دار الأوبرا بالقاهرة والإسكندرية، إضافة إلى مركز الإبداع الفنى.




يحمل المهرجان هذا العام شعار "ارقص واجعل قلبك يرقص"، ويستضيف 10 فرق عربية وأجنبية تمثل قارات العالم الثلاث "أفريقيا وأوروبا وأمريكا".



يحضر المؤتمر الفنان وليد عونى رئيس المهرجان، ودينى لوبو، مدير المركز، الثقافى الفرنسى، والدكتور رضا، الوكيل رئيس البيت الفنى بدار الأوبرا، إضافة إلى عدد كبير من الإعلاميين ووكالات الأنباء العالمية والقنوات الفضائية العربية والأجنبية.

بيع عبد الناصر بمزاد علنى

بيان شباب ناصر ى الاصلاح السياسى


بيع عبد الناصر بمزاد علنى

ايمان منا بمبادى الزعيم خالد الذكر جمال عبد الناصر نؤدى ونحترم ما جاء به قرار بالمكتب السياسى بالحزب لتجميد عضوية / محسن عطيه امين تنظيم الحزب السابق بسبب ما اتى به من عار على الحزب الناصرى وكل الناصريين المخلصين للوطن فى مصر والامة العربية بعد ان احنى راسه لرجال النظام وباع وتاجر بميراث عبد الناصر لياخذ مقعد فى مجلس الشورى ثمن لا يتساوى بمقعد اصغر عضو فى شياخة فى الحزب الناصرى متمسكا بمبادى الناصرية وفى صدى صدور هذا البيان يحيط بنا الحزن على ما وصل اليه مجلس الشورى بيت المصريين ولسانهم فى ان ياتى اليه الاعضاء باتفقات لا ببطاقات الانتخاب ولذلك نطالب اعضاء المكتب السياسى بقرار تجميد عضوية محسن عطيه والحس على فصله فى اقراب وقت مطالبين ايضا بتحويل نشوى الديب الى لجنة النظام تمهيدا لفصلها لما اتت بها من عار على الناصرية بعد نشرها لافتات باسم الحزب تؤيد مرشحى الحزب الوطنى امبابة و الجيزة

اعضاء جبهة شباب ناصرى للاصلاح السياسى

ع –فرحات جنيدى

قيادات الحزب الناصرى تبيع عبد الناصر بمزاد علنى

بيان شباب ناصر ى الاصلاح السياسى


بيع عبد الناصر بمزاد علنى

ايمان منا بمبادى الزعيم خالد الذكر جمال عبد الناصر نؤدى ونحترم ما جاء به قرار بالمكتب السياسى بالحزب لتجميد عضوية / محسن عطيه امين تنظيم الحزب السابق بسبب ما اتى به من عار على الحزب الناصرى وكل الناصريين لمخلصين للوطن فى مصر والامة العربية بعد ان اخذ راسه لرجال النظام وباع وتاجر بميراث عبد الناثر لياخذ مقعد فى مجلس الشورى ثمن لا يتساوى بمقعد اصغر عضو فى شياخة فى الحزب الناصرى متمسكا بمبادى الناصرية وفى صدى صدور هذا البيان يحيط بنا الحزن على ما وصل اليه مجلس الشورى بيت المصريين ولسانهم فى ان ياتى اليه الاعضاء باتفقات لا ببطاقات الانتخاب ولذلك نطالب اعضاء المكتب السياسى بقرار تجميد عضوية محسن عطيهوالحس على فصله فى اقراب وقت مطالبين ايضا بتحويل نشوى الديب الى لجنة النظام تمهيدا لفصلها لما اتت بها من عار على الناصرية بعد نشرها لافتات باسم الحزب تؤيد مرشحى الحزب الوطنى امبابة و الجيزة "موقع من اعضاء الجبهة فى خلف البيان

اعضاء جبهة شباب ناصرى للاصلاح السياسى

قطط الشارع بالصور مع مصر اليوم فقط

العرض المسرحي الغنائى الاستعراضى " قطط الشارع"المأخوذ عن رواية اوليفر تويست للكاتب الانجليزى تشارليز ديكنز على خشبة مسرح البالون.